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耿建翌——提前离场
时间：2023年04月21日 作者：蒯乐昊 来源：南方人物周刊
▲耿建翌和张培力、王强、宋陵、包剑斐等艺术家于1986年5月在杭州成立了“池”社。
“池”社宣言和“池”社在成立当年6-11月组织的三次活动记录照片 图/耿建翌亲友提供
他总是可以让事情发生
在凯伦眼中，老耿虽然低调，却是个组织者。在耿建翌和张培力身上，她感受到那种同声相应的友谊。耿建翌1985年的“表格”和张培力1988年的“手套”，都是发动更多人参与的艺术项目，后面他们多次沿用这样的方法，但收到的反馈未必理想。跟刚刚过去的1980年代不同，凯伦说，“老耿为了一个共同的目标付出很多，但到了90年代大家可能想要稍微远离一下集体生活，会有一些微词，有时参与的艺术家会觉得做得不好，觉得印刷不好或者呈现形式不好。”在梳理回顾展文献的时候，凯伦发现了不少这样的项目资料，老耿会详细解释在项目中谁有决定权，“然后他把所有的发票放在一起，证明他没拿一分钱，他没有个人利益上的动机。我觉得这非常有意思，他们那一代人，都是理想主义者。”
也是在凯伦结识耿建翌的这1985年，老耿离开了杭州，搬到北京的酒仙桥工作室，当时王功新和林天苗家几乎每周都有聚会，像是一个艺术家的沙龙，她常常在那里见到老耿，老耿依然是人群中话不多的那个。“当时张培力去了国外，老耿的世界里有一块就缺失了，老耿需要有人跟他谈论艺术，彼此激发。”待了不到一年，耿建翌又从北京回到杭州，首都的艺术生态，也许让他感到水土不服。
▲耿建翌 《无题》 1983 纸本油画 42.8cm×56cm 图 / 私人收藏
▲耿建翌 《理发3号——1985年夏季的又一个光头》 1985 布面油画 178cm×149cm 图 / 私人收藏
到了新千年，中国美术学院从无到有地创立了“新媒体系”，在时任院长许江的力主之下，张培力成为这一全新系科的创立者，耿建翌也参与了制定教学大纲和课程设置。许江当时对张培力说：你要做那条泥鳅，把我们美院的土给翻动起来。一年后，耿建翌正式调入国美新媒体系，和张培力再次成为并肩的战友。
耿建翌在杭州的伙伴和学生，不约而同都会提到老耿身上作为组织者的特质——他擅长让事件发生。但当事件真的发生，他又不是那种要让自己置身于中心的人，他会往后退。如今杭州那些在艺术圈影响极广的群体性项目：想象力学实验室、月食、花鸟集艺术拍卖……皆是老耿一手促成。
“想象力学实验室”是一个旨在帮助和扶持艺术语言实验性的机构，耿建翌争取到江南布衣李琳的支持，共同创立了这个工作室，最早名为“阿嚏阿嚏工作组”，翻译成英语就是跟“Art”这个词汇紧密相关的“Arty-Arty”。“它是一个象声词，模拟打喷嚏的状态。老耿说，艺术就像打喷嚏，你不知道喷嚏什么时候来，它来了你也憋不住。”耿建翌的学生、艺术家郭熙说，老耿经常跟他讲，这个项目的核心就是“做好艺术家的服务员”，“每次老耿看到好的项目，看到非常具有实验性的艺术语言，他就很兴奋，他会觉得挖到宝一样那种感觉。”
▲耿建翌 《鼓掌的三拍》 1994 丝网版画共3张，每张30cm×35cm，整体92cm×37cm 图 / 私人收藏
