岳敏君“幸福”：在美术馆中寻找闭眼张嘴的人艺术资讯

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岳敏君“幸福”：在美术馆中寻找闭眼张嘴的人

时间：2022年12月27日 作者：金基富 来源：当代唐人艺术中心

《大海》布面油画 230×200cm 2011

原命名为《旁观者》的作品《大海》以照片为原材料，对画面重新加以解构，组成了社会人性沦丧与人心冷漠的主题场景。借助摄影的映像，岳敏君着手解剖社会关系中个人的匿名性和模糊性，直指旁观者“事不关己，高高挂起”，即现代社会中利己主义的一面。倾斜的地表和湖水面让人惴惴不安。在这种不安的现实中，唯一能依靠的似乎只有右侧露出些许白色表面的游艇。游艇之上，各色种族的游客身着不同的服装，或观望或挥手，或看着一个男人的生命，拍照。具讽刺意味的是，整个场面由古代山水画的笔法背景衬托——在以往，以儒家道德观念为主流、崇礼遵道的时期，心灵的山野鲜有改变。然而，在现代西方，象征财富的游艇承载着意在提升自身地位的特权集团，在个人的困难和死亡危机面前，他们采取了旁观者的态度。

岳敏君的画作所展现的问题，不仅是一个人的生命危机，也是支撑我们的整个社会、世界范围内的危机。倾斜的地表提醒我们，从时间和空间意义上说，这些问题的严重之大，在于其不仅仅是一次性的问题。如果地基和海平面倾斜，那么我们的根本基础，即土地、大海、天空也会倾斜，即使是眼中只有个人利益的特权集团，在这个倾斜的环境中，实际上面临同样的危机。扭曲的地轴持续转动，岳敏君对如水中游客一样面露讽刺笑容的看客们，发出深刻的叩问。明朗的天气与碧波荡漾的湖水，让人想起的不是流连忘返的旅游胜地，而是一个将沉沦人性最大化的悲剧性世界。

《孤岛》布面油画 300×300cm 2010

除去对多元媒介的采用，岳敏君也注重不同媒介之间的转化性。《孤岛》描绘了仿佛镶嵌青龙鳞片的水域上，三人立于太湖石上观看世界。不知是青龙鳞片，还是如作品标题所述，是围绕“孤岛”的波涛。但无法否认的是，这种图案与古代皇帝龙袍边缘的纹样相似。无论是丝绸图案，还是三维的太湖石，岳敏君都自如将其投射在二维的油画画面中。

与之相应的是，雕塑作品《鸟》和《花》是由2004年岳敏君的油画画作《大笨鸟》和《花》系列分别转化而成。在一再的媒介转化过程中，岳敏君的角色与主题得到重新生产的契机，现实空间与想象空间的界限趋向复杂。媒介多元性的根本背景是，艺术家不再处于是单纯的个人创作阶段，而是与外在现实直接对接。通过连接摄影棚和雕塑工作现场，岳敏君能够开展巨大的项目，并根据该项目创作作品；与此同时，藏家在收藏艺术家的作品时，对他的期待和要求也更为多样化。