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杨述：无趣的东西往往是用来说教的
时间：2023年07月19日 作者：邱敏 来源：艺术所登
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《无题2006 final》，布面丙烯，180×260cm，2006。图片由杨述工作室提供，©杨述
杨述：书写性或者书写性情绪的宣泄，对于中国人而言都是天生的。我们一说到中国的艺术，很多人就用一种文化身份去对应，但我觉得这些东西并不是我要刻意彰显的，它是隐藏在我身体里的东西，当我们每天面对这些人造景观的水泥森林，自然而然会勾连起身体深处的某种自由的、原始的东西，所以绘画中的这种书写性，不是作为彰显文化身份的符号来使用，它应该是一种集体无意识的东西，借助你的身体感受在画面上自动溢出。
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《无题2007 11号》，布面丙烯，180×260cm，2007。图片由杨述工作室提供，©杨述
杨述：以前西方的策展人过来挑选中国艺术家，比如黄永砯的作品，虽然他在国际上很知名，在艺术史上的地位很高，但作品并不是全都有意思。有一些作品是把中国元素和符号进行生硬嫁接，可能对于西方策展人而言，他们要借助这一类作品来呈现一种相对于自身文化的异域性，但这个跟艺术本身没有太多直接的关系。很多艺术家一上来就开始找那个东西，那个东西又很传统，我觉得这个东西反而丧失了某一种想象的空间，它更多是一种文化语境中的概念性拼贴，缺少点艺术本真的东西。
通过非营利艺术机构嫁接各种社会关系
邱敏：您和倪昆一起在黄桷坪做了非营利的艺术机构“器·Haus空间”，做了很多活动，有国际艺术驻留项目，与四川美术学院的学院教学体系形成了一个很好的互补关系，聊聊您怎么运作这个非营利的艺术空间？
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器·Haus空间，往期展览现场。图片由杨述工作室提供，©杨述
杨述：做这个非营利艺术机构其实跟我当时去荷兰进修有关。我看到那里有很多这种小机构，也开始了解到非营利的这种模式。2000年的时候我在昆明见到了英国三角艺术基金会的主席罗伯特，他当时在云南准备筹建国际艺术家工作室，2001年和2003年我参加了印度和丽江的国际艺术家工作室，国内外机构的展览可以有效进行互动交流。加上2004年我的作品有画廊代理，手上开始有点钱了，生活比较安定了，房子也买了，就想搞点事。所以在2006年的时候，我就在501那里租下了一个空间搞了一个工作室。当时倪昆正在黄桷坪推广“M公社”的实验先锋艺术活动，我们聊了之后发现兴趣相投，就把我们两个机构的名字并置在一起“Organhaus”，即“器·Haus空间”，用来搭建一个艺术家的国际交流平台。后来吸引了很多国家的艺术家来参与艺术项目，日本的、韩国的、东南亚的、非洲的艺术家都有。
邱敏：国内没有非营利艺术机构，做活动任何一个小细节都会涉及到经费，您们的经费从哪里来？
杨述：只要你愿意做，其实经费都可以想到办法，尤其是当时我自己还能拿出一点钱来玩，还有一些朋友也赞助。在这个过程中，对我来说，最重要的资源是嫁接了很多各种各样的社会关系，和国内国外很多艺术机构有建立起了联系。像现在我都经常收到国外艺术家的邮件，咨询艺术驻留的事宜。比如我们和杜塞尔多夫那边一直有合作驻留项目，一般我们是驻留项目交换，我们过去两个艺术家，他们来两个艺术家。我这边提供空间场地， 他们的经费一般不需要我们解决，他们自己有项目经费，可以资助机票等问题，我们只需要提供驻留平台即可。如果有必要，我可能自己拿出一点钱来发点生活费，我的钱大多数都用在这个机构上。
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器·Haus空间，往期展览现场。图片由杨述工作室提供，©杨述
杨述：在中国，没有真正意义上的非营利艺术机构，我们虽然用了非营利艺术机构这个名称，注册的是非营利机构，但还是要缴税。好比你是一个文化公司，要做这个活动，天经地义的会有一个对口的政府部门来管理。而且，这个机构如果我们人不在了，机构也就不在了。不像英国的三角基金会，主席罗伯特如果去世了，三角基金会还在，还可以一直持续下去，它是一个公共的事情，而我们这是个人的事情。
邱敏：您总是很慷慨而热情地帮助身边的艺术家以及朋友，只要手上有钱，就很痛快地拿出来一起分享，特别看重朋友情义，据说有一次直接给了3万块钱给李一凡，支持他拍片子。
杨述：李一凡当时做一个片子在等后续资金，我是想个人赞助他10万块钱，正好有一天碰到他，我包里揣了3万块现金，就直接给他了。但是后来我没钱了，就没能继续给。他这个片子前期收集了很多素材，由于题材上可能有点敏感，后来也没有完全完成或者拿出来展览。
邱敏：黄桷坪要把501艺术基地收回去了，“器·Haus空间”有新的地方吗？
杨述：我们会在北碚那边再找个空间。
邱敏：您自己搞艺术创作，又做非营利艺术空间，通过驻留艺术项目接触了大量海内外的艺术家，与各种艺术机构组织有较为深入的打交道，您再回头看中国的当代艺术圈有什么感受？
