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身体还重要吗？全球四场有关身体的展览开启探索
时间：2022年08月05日 作者：申舶良 来源：艺术新闻中文版
多件作品亦触及身体与自然之间的能量传递，在《拂过》中，童文敏与一棵树一起被倒吊着拂过翻耕后的土地，身体与树枝干交缠的姿态犹如西方宗教艺术中倒钉十架的场面，垂地的树冠仿佛得到来自艺术家身体的能量，叶片像许多触角在地表行走爬挲，令人想到电影《异形》（Alien）系列中外星生物与人类宿主的关系。《温度》则呈现了山中夜晚的雪地上，艺术家与一群人赤裸着上身走近火堆，根据各自身体对温度的感受进行自转，感知温度亦是感知草木燃烧的能量转化，每个人沉迷于自身感知的转速也像是当下生活的一种征象——结尾处火势渐枯，人们如模糊的黑影散去，不停瓦解的柴草仍在寂寥中喷吐火星。
无用的身体？
Prada基金会（Fondazione Prada）米兰会址呈现的艺术家组合艾默格林与德拉塞特（Elmgreen & Dragset）的展览“无用的身体？”（Useless Bodies?，展至8月22日）试图在当前数字化技术全面改变人类生活与交流状态的语境下反思身体对于我们的意义。这两位来自北欧、生活在柏林的艺术家擅长通过艺术与建筑空间环境的互动深入社会及文化层面的迫切问题，本次展览占据该机构的四幢建筑和部分庭院，营造出多个不动声色却令人感到不安的体验情境。
艾默格林与德拉塞特，“无用的身体？”展览现场，Prada基金会米兰会址，2022年
在Prada基金会米兰会址的两层展览空间“平台”（Podium）的一层，艾默格林与德拉塞特将他们表现当代人身体的雕塑与古典主义及新古典主义先辈艺术家们的人体雕塑并陈，从往昔作为美与阳刚象征的古典身体到两人作品中坐轮椅的老者、怀孕的女佣、沉迷虚拟现实的儿童的身体，使我们看到数个世纪以来有关身体的理想到现实处境的转化。二层则被改造成一个标准的现代办公空间，以效率最大化为目标的简洁均一设计对身体独特性的消解曾饱受批判，而当后疫情时代居家办公的常态化使工作与私人生活空间混同，甚至要求身体不分时区地无限在场，这空荡无人的集体办公环境荒诞地成为一种供我们凭吊的当代遗迹，正如作品名称《伊甸园》（Garden of Eden）中的隐喻。
艾默格林与德拉塞特，“无用的身体？”展览现场，Prada基金会米兰会址，2022年
北展馆（Nord gallery）被营造为一个想象中的未来家居场景，其中的设计充满漠视身体需求的冰冷感，弥漫着更接近太空飞船、科学实验室或停尸房里的气氛，仅有一只游荡的机器狗带来些许活气。池馆（Cisterna）则包含一个废弃的泳池和孤寂的更衣室，按摩床上疲软的身体会等来它的治疗师吗？还有几件作品散布在连接不同展馆的公共区域：失去功能的长椅和取款机、一截柏林墙的遗迹、睡在俄国车中的同性爱人，暗示历史至当下身体遭遇的失调、规训与禁忌。展览延伸出近40个关于当下身体处境的问题在展览出版物中得到不同领域前沿作者的回应，作为首个问题“身体是否依然存在？”的回应者，后人类理论先驱罗西·布拉伊多蒂（Rosi Braidotti）指出后人类的身体亟需激活与非人（non-human）及技术实体之间的联结、照护与共情模式，超越“后人类汇流”（posthuman convergence）之症候，度过我们共同身陷的危机。
