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刘小东：改造二流子的系列作品
时间：2023年05月29日 作者：artnet新闻 来源：artnet资讯
1985年，大学二年级的刘小东与当时的同学、日后的妻子喻红一道，和中央美院的师生去陕北贾家沟下乡写生。“从云冈到西安到敦煌这条线，是中央美术学院学生必游的一条线。当年去的延安和窑洞，既是我个人的历史，也是中国美术史的一部分。延安是革命圣地，也是中国‘土油画’圣地。这对我的成长有双重的重大影响。”
刘小东与陕北的渊源让他在2018和2021年再次回到贾家沟，重访那里的人事物。每次去，他都会带着当年的速写本，画的山依然还在，只是建筑不同了，而画的人大多已经离开。原本他想要多画一些人物，但村里的人或是进城或是过世了，只有少数的老人留下。
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刘小东在1985年前往陕北写生时的速写本 © 刘小东，图片由里森画廊提供
一晚，刘小东的朋友施谦为大家弹吉他唱歌，村里剩下的十几个老人都来了。大家唱起陕北老歌来，一位穿着红白条纹衣服的老者也振臂高歌。这一幕被画进了作品《吼声》中，原本在唱歌的老者看起来更像在呼喊什么口号，而刘小东的助手则以“二流子”的形象出现在画面中，场景从对酒当歌变为了斗争和“改造”，这也是整个系列中和王式廓的原作呼应最紧密的一张。“绘画是可以随意嫁接的，我表达唱歌也可以，但表达斗争似乎更像我们经历过的历史事件和记忆。我们都是在斗争中成长的，尤其是中国人，这个动作大家都很熟悉，这个肢体语言可能特别属于这个民族，我们一看这个动作就知道在干嘛。”
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《改造二流子》纪录片（静帧），2023年，由杨波执导，图片由杨波和里森画廊提供
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刘小东，《吼声》，2021，布面油画，250 x 300 cm © 刘小东，图片由里森画廊提供
这幅作品完美地将历史与现实编排在一起。背景的窑洞让人联想起文艺作品中对革命根据地的描绘。40年代大生产运动时期，这里人人都必须热情地投入劳动生产中，绝不容许懒散的二流子存在。因“陕北的好江南”而出名的南泥湾也是在这期间被开垦的。如今，随着乡村老龄化，很多以前的耕地已经退耕还林。而村里的老人们也不再有二流子要批斗，因为村里已没有什么年轻人。
如果说，曾经的“二流子”体现的是思想作风问题，如今的二流子可能更多是阶级问题。《吼声》在对现实抱以敬意的同时，对现实进行梳理和重组，将今天的矛盾和昨天的历史交织在一起。
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刘小东，《梨树后的贾家沟》，2022，纸上丙烯，26 x 36 cm © 刘小东，图片由里森画廊提供
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刘小东，《窑洞》，2021，纸上丙烯，27.9 x 35.6 cm © 刘小东，图片由里森画廊提供
刘小东的绘画融合了现实主义的诚恳与欧洲历史画的巧思经营，呈现出当下社会复杂的情感和生存状态。在贾家沟，艺术家见证了自己青春的远去和生命的易逝，而在延河边的二流子们那里，他又看到了新一代人的生猛与可爱。刘小东通过画笔对他们进行“改造”，将个人与历史的记忆转换为笔触，在指涉社会历史的同时，透露出一丝个人情怀，隐约带着长辈特有的关怀与豁达。
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刘小东，《后面的孩子》，2022，布面油画，150 x 140 cm © 刘小东，图片由里森画廊提供
通过日记、素描、纪录片以及一系列纸上与架上作品，刘小东将一个故事以多角度、多层次的方式讲述给观众，而这也成为了他近几年主要的创作与展览方式。例如，2017年，刘小东在林冠基金的邀请和赞助下前往格陵兰岛进行写生创作，还拜访了一所位于北极圈的孤儿院；2020年，他又前往美国与墨西哥边境写生。这些经历被记录在杨波导演的短片《北极圈的孤儿院》与《边境》中。此次陕北项目，杨波也拍摄了纪录片《改造二流子》。
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刘小东个展“改造二流子”，里森画廊，纽约，2023年5月4日至6月10日 © 刘小东，图片由里森画廊提供，由Mark Waldhauser拍摄
片中，当刘小东在2021年回到三年前少年们拍照的山坡时，那里已经架满了通信基站，彼时的风景已经不见。似乎，城市的改造速度比二流子的改造速度要快得多。采访中，当被问及如何看待中国高速的城市化与剧烈的社会变迁现象时，刘小东说：“我希望时间过得慢一点，所有的变化慢一点。这是我的个人看法。当然，国家的决策者可能有另一番打算。我这个人比较保守，既接受新事物，又对旧事物保留一种怀念，总是在这两极中奔波。我想我就是这样的人吧，在钟摆的两头，顾头不顾尾地一路小跑，跑到了60岁。”
