中国的艺博会分析报告：全球化野心本土化生存

   改变中国本土的口味 那就是改变世界
   董梦阳认为本土化的背后不仅仅是一些硬件环境的问题，更多的是在自身的文化上：“几方面，一方面他们代理的艺术家更多一些，从文化角度讲大家更容易接受一些，先接触艺术，有一些人虽然很有钱、很有什么......但是他们不接触艺术或者觉得艺术跟他没有关系。或者他愿意接触和他们有关系的艺术，他们觉得这个事，他也愿意去做。另外，就是行业的问题。其实我们还要扶植行业，画廊作为一级市场的行业，我认为不能够有很好的发展和健康的发展，市场会很乱，就像以前的市场一样，国画市场一样，真假难辨，什么都是混乱不堪，谁都可以去买卖东西，没有制约，这两点就变得对我们今天来说很重要。一个是本土的画廊更多一些东方文化的东西，大家可能更愿意接受。第三点，区分一下，因为北京周围各个区域市场都有博览会，都有自己各自的地方，ARTHK香港是什么样子的，西方的艺术博览会是什么样，台北是什么样的，我倒是觉得做出个形象很容易，怎么区别于他们?
   中国的体量，一个十几亿的国家，这么一个形象也挺鲜明的，同时我也谈到，我们改变本土的人。全球大概有五千万以上的国家没有几个，在中国算一个，中国何止五千万，但是真的改变了中国的五千万人，甚至改变一个大国的人口对艺术的认识和需求的时候，那就是改变世界，同时那就是全球最大的艺术市场，这件事情变得我们没有必要那么舍近求远，他们需要什么就来什么、做什么，等于引领他们，做到一个正确的路上，走到跟艺术有关系的一个领域中去，我觉得这就是给世界最大的贡献，这么些人，在追求文明，在追求艺术、追求美好的时候，这个国家的形象也是不一样的。国家现在也谈软实力，有的时候现在是土财主形象，土财主也没有关系了，你努力去学习，努力增加你的文化，增加你的艺术修养，就变成绅士，变成贵族，有社会责任感，这个国家就是一种真正有能力的国家，而且有时候我们去看西方喜欢什么，其实说出来的就是文明，喜欢它的文明。我们今天似乎财富有那么多的时候，还是有着离文明远了许多，还不能够在一个民族之林中跟人去平起平坐，虽然我们总说我们有几千年的文化，但是没有很好地继承和弘扬，这个只能是说以前的话了，现在我们应该做什么?”
   惧怕无人喝彩
   作为进入国际艺术市场竞争环境的画廊，或许担忧都是相通的，程昕东在谈到画廊参与国际竞争时讲到：“一方面是我们的实力到没到，能不能自由地参加五到六个国际大的艺术博览会，有没有被选中的可能性，要申请，你还要被选中，没有话语权，被动的参与过程。另外还有一点，如果艺术家的东西，好的艺术资源被抢购以后剩下的没有什么艺术价值了，一下子就把你拉到二线的画廊上去了，怎么经营啊?这些都是问题，而且我们能不能真的以全球化的方式，国际化的语言进行对接，也是我们专业领域，还是以特别本土的方式走，但是走不远，语言也不行，对接也不行，如果资源对接得上还可以，都暴露出来了。也就是我们的成长时间不够，我们的积累不够，工作方法上都有问题。我们只是了解了规矩，了解了这个舞台是怎么回事，真让你站在舞台中间去表演的话，羞涩吗?就是敢不敢演，现在大家都敢演，但是表演的话有没有人鼓掌，也没有人参与你，给你捧场，你在那儿表演，一看台下没人，信心都没有了，那不是很失落嘛。”
   未来的忧患
   不断变化的市场，在全球化的进程中各个市场的优劣势也在不断转变。程昕东对目前的市场环境状态堪忧，他认为：“特别典型的上海世博会以前有一个上海艺术博览会，上海当代艺术博览会，开始期待很高，正因为我上面谈到的这些技术问题，现在衰落得很快。从08年以后，反而香港艺博会五年到六年时间，目前唯一对亚洲艺术博览会最看好的就是香港，就拱手把这个平台让出去了。香港的经济社会环境有服务，各个方面的服务，而且他们各个方面服务的态度，让国外的参展单位感觉到很舒服，在我们这儿是不容易的，再加上刚才我谈到的这些问题。肯定香港自然就在这个位置了。至于未来，如果我们不看到这些问题，不马上采取一些措施，未来全球化过程当中，最起码有一些我们已有的优势都会由于这些问题消解掉。北京恰恰是中国文化中心，各种条件都有，传统文化的积淀，文化遗产肯定比香港要好很多，比周围哪个地区差?五千年文化积累浓缩到这儿的时候，但是却成不了一个国际交流对接的真正平台。”