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毋庸置疑，这次威尼斯双年展上的“中国式镀金”参展本质上是一种艺术市场的品牌谋略之旅，与文化交流和艺术支援毫无关联，几乎是八竿子打不着边。这也根本不是有关国际艺术掮客宣称的“公益项目赞助”。很简单，若真是公益赞助为什么不直接赞助经费让肯尼亚艺术家参展及扶持肯尼亚原生态文化呢？那样岂非更符合文化多元化的态势？
实际上，这是显而易见的文化僭越和对落后国家艺术资源的侵占，与多元性文化毫无关系。它昭示的是强势资本的力量而无视弱势文化的诉求，占用的是贫困国家的文化资源而不是对其当下艺术的公益赞助。还是久居中国深谙此中门道的上海Arthub Asia的意大利人乐大豆说得坦白：“威尼斯参展许可对于中国国内藏家有着巨大的商业价值，成了中国很多机构在境内给其艺术家定位的某种品牌”。因此，为了着眼于国内的市场操作，许多中国人不惜花钱去参展，实际上这是他们市场营销的一部分。
一言以蔽之，威尼斯参展这个闪亮的标签是国内艺术家的产品能拍上高价的商业保证。君不见前些年参加威尼斯双年展的艺术家们几乎都成为国内拍场的抢手货了吗？远的如方力钧、王广义、张晓刚等千万级艺人，近年的像被偶然选中入展的艺术家原弓、丁乙、蔡志松等人拍价在市场的炒作下都逐年看涨，可以说明国内拍卖市场是多么地渴求像威尼斯双年展这种国际性大展的靓丽标签和品牌支撑。布尔迪厄认为“市场的力量是一种更加隐蔽和阴险的力量”，它甚至主导着当代艺术的形态和走向。更为疯狂的是，这种状况滋生出国内艺人纷纷谋求威尼斯亮相的怪现象。到后来，哪怕是与威尼斯双年展主题展毫不相干的自费平行展都被蜂拥而至的中国艺人热捧。这是为什么2013年竟然有几百个中国艺术家都争先恐后参加威尼斯平行展，然后回国堂而皇之地宣称是入选了第55届威尼斯双年展。甚至去威尼斯观展旅游期间顺便做一个作品也算是有了“国际参展”经历。
地球人已无法阻挡得了国人急迫的国际性大展参展情结。更准确地讲，是需要参加威尼斯双年展这样的履历证明以用于商业操作。这种参展背后所追求的价值观其实与文化诉求、精神张力及艺术独创性毫无关系，也与被剥夺了展览权的原办国丝毫无涉。实际上，这只是彰显了中国艺术市场的需求与价值体现。而国内市场也因商业资本与跨国资本的介入而成为世界艺术市场的一部分。
2015年4月5日于杭州西子湖畔
作者：闻松，中国美术学院博士，曾参与圆明园艺术家村活动。艺术家、评论人。
(本文精缩版已发表于2015年4月8日《东方早报艺术评论》周刊。此为全文 )
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