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“凝视失败”的另一个效果就是帮助贾科梅蒂“拿一种东西搞出一万个思想”。他的后半生创作就集中在瘦削风格上，但以此演绎出更丰富的元素。“高女人”、“广场上的女人”、“威尼斯女人”，这些作品都只有一个风格，但却可以凭借线条割出的空间，想象出无穷的关系。
贾科梅蒂如此解释找到“一种东西”的感受：“凝视1.5英寸之外的玻璃杯，我可以看到无限逼真，看到共性”。用同样的思想，贾科梅蒂频繁临摹他小弟迭戈（Diego），刻画出各种各样的迭戈头像作品，包括在火柴盒大小的底坐上雕刻火柴头大小的迭戈头像。
1939年，巴黎左岸花神咖啡馆 (Café de Flore)里，萨特欠身向一个熟悉的陌生人问道：我们常常在此偶遇，您看似我的同道人，我忘了带钱包，可否麻烦您买个单。当时还是陌生人的贾科梅蒂毫不犹豫接过账单。从此，存在主义与荒诞艺术的两个代表人物意外结缘，并互粉终身。
与贾科梅蒂互粉的还有诺贝尔文学奖作家贝克特（Samuel Beckett）。同道相聚，他们用不同思想形式表现现代人的生存困境：孤独、焦虑以及想做却不敢、不愿、不能的荒诞人性。
大学时代看贝克特的《等待戈多》觉得十分费解。三十年后，看到贾科梅蒂为朋友作品做的舞台背景：沉重的靴子，凋零的三秋树，才幡然醒悟。舞台上那两位永远在谈论未来，重复回忆过去，害怕失败，因此无法向前
迈步行动的演员就是现实中的你和我。
当失败成为一个偏好，选择就会突然容易起来。贾科梅蒂用自己追求失败的艺术人生，帮助我们体会创造就是失败的庆典。原来失败也能收获果实累累，那么还等什么？行动吧！
（作者为加拿大莱桥大学管理学院副教授、复旦大学管理学院EMBA特聘教授，他最近致力于研究创新领导力）
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