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保守派和暴发户
科隆艺博会的地缘政治-经济布局自上而下分为三个楼层——艺博会中的等级制度只会有过之而无不及——资历最浅的参展者基本上位于顶楼，最资深者则占据最底层的楼面。我猜从上往下走半层比向上移两层要来得简单，日耳曼式的实用主义永远都适用。
在科隆艺博会中间楼面混战的是一群实力雄厚的画廊：一边是旧式画廊的守卫者，如教授般温文尔雅的经纪人Karsten Greve，另一边是那些相对而言白手起家的卓纳画廊(David Zwirner)、豪瑟沃斯画廊(Hauser & Wirth)、Thaddaeus Ropac画廊和Sprueth Magers画廊。此次艺博会中高古轩画廊的缺席就像让艺博会缺失了一只门牙，这就是高古轩画廊强大的存在感和掀起销售狂潮的实力。
那些通常无法跻身于这种航母级画廊交易圈的德国本土艺术家，包括81岁的康拉德·科拉菲克(Konrad Klapheck)，他的一幅画着像从马奈(Manet)的《吹短笛的男孩》(The Fifer)中走出来的黑色短靴作品以16万欧元(约合人民币117万元)的价格售出。此外还有72岁的阿尔穆特·艾斯(Almut Heise)、76岁的伊米•克诺贝尔(Imi Knoebel)以及今年试图有所突破的——如果以作品数量和展位曝光率来衡量的话——戈特哈德·格劳伯纳(Gotthard Graubner，1930-2013)。西格玛尔·波尔克(Sigmar Polke)的纸上作品也是收获颇丰，售价从2万欧元(约合人民币14.62万元)一幅尚可的作品到约35万欧元(约合人民币255.8万元)一幅不等。
马伯乐画廊展出的Tony Matelli
一幅阿尔穆特·艾斯于1969年创作的大型原始波普油画作品售价为8万欧元(约合人民币58.46万元)。对于这幅戏谑版本的克里斯蒂安·谢德(Christian Schad)作品，这个价格确实需要停下来想一想，但也不需要太久，毕竟她的新作与这幅旧作相比更相形见绌，普通摄影照片般的画面，既丧失了活力也减弱了卡通的风格。另外，戈特哈德·格劳伯纳的作品似乎弥漫在每个楼层。根据artnet价格数据库显示，这位艺术家的拍卖纪录是于2010年达到的34.1 万美元(约合人民币220.9万元)，这些年来总共售出631件拍品的成绩也令人肃然起敬。由此看来，我们又有一位成熟的艺术家正等候接受重新评估，成为如今市场真正的宠儿。又或者是过度泛滥。格劳伯纳的作品形式上还算赏心悦目，看上去平淡而舒适，但它们看起来像是内芯被塞满了的上了色的床垫，类似于介乎Zero画派和僵尸形式主义之间，从恩里克·卡斯特拉尼(Enrico Castellani)和阿戈斯蒂诺·伯纳鲁米(Agostino Bonalumi)到卡里·厄普森(Kaari Upson)和贾斯汀·阿迪安(Justin Adian)的作品皆是如此。
戈特哈德·格劳伯纳的各件作品价格跨度甚大：Karsten Greve画廊的大幅作品售价从35万到45万欧元(约合人民币328.88万元)不等，而小幅作品则是180欧元(约合人民币1315.53元)。在Schwarzer画廊，他的大型画作售价为32万欧元(约合人民币233.87万元)，而Ludorff画廊则把一幅更为小巧紧凑的油画标价为25万欧元(约合人民币182.71万元人民币)。紧接着是在Walter Storms画廊的另一幅小型作品，售价为9万欧元(约合人民币65.76万元)。看完这一连串令人眼花缭乱的画作和价格后，我真的很想躺在一个床垫上。
Konzett画廊展出的弗朗兹·韦斯特作品
在与西格玛尔·波尔克(Sigmar Polke)的长期合作突然被大卫·卓纳打破之后(大卫·卓纳近日宣布将代理波尔克的遗作)，Michael Wernerz似乎忙着把画廊的库存作品都晒了出来。波尔克的油画作品目前十分稀缺抢手，整个艺术市场都正在翘首以盼下个月卓纳画廊将要投下的重磅炸弹，推出代理波尔克作品后的第一场展览。
作品的价值往往为作品自己说话。此次艺博会上，只有几幅没有任何文件说明的小型格哈德·里希特(Gerhard Richter)作品可见，这也许是因为在过去的五年多内，市场对于里希特的作品价格以十倍的增幅上涨已经司空见惯。科隆艺博会从来不是展览售出这种作品的地方。尽管市场对里希特的狂热已经消失殆尽，但是总还会有另一个格哈德·里希特和另一个丹尼尔· 平施贝克(Daniel Pinchbeck)出现，后者那幅以磕了摇头丸的蒙克为题材的迷幻般布面油画作品目前仍受到市场的追捧，售价为12.5万欧元(约合人民币91.36万元)。
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