第50届科隆艺术博览会(Art Cologne)毫无疑问是世界上最古老的当代艺博会之一，但不久前已经跟不上整个飞速变化的艺术市场和板块。当我挪步在艺博会的长廊上，一路上我不断被问道“你怎么在这儿?”如果告诉你我来参与报道这该死的艺博会已经25年了，你们这些初来乍到者听了觉得怎么样?
我还曾担任2006-2008年的科隆艺博会选拔委员会成员，尽管每参加一个艺博会到后来都会被 “赶走”，我还是对自己的当选讶异不已。而自我第一个策展实践——1990年在纽约Sandra画廊的“German Paper”到我最后一个2014年在伦敦佳士得 Mayfair的项目“polke/richter richter/polke”， 我一直都深爱着德国艺术。
Konrad Klapheck，Galerie Michael Haas画廊
如果说哪个地方可以在第一线观察艺术界变化无常的局势，非选拔委员会莫属。在德国，画廊被拒绝是有权利提出讼诉的。所以在这样一个席位上可以说是令人左右为难。当年曾经有过这么一回事：当地的画廊主们联合起来在报纸上登广告谴责艺博会地位的滑落，把当时的艺博会总监Gerard Goodrow赶下了台。然而不管你的意愿有多么强烈，当年的直转急下的市场也难以挽回。Goodrow就这样在2008年被曾经的画廊主、也是包豪斯艺术家László Moholy-Nagy的孙子Daniel Hug取代。
自从2008年，科隆艺博会经营惨淡，我甚至撰文为它写下了挽歌。近年来局面逐渐有所转机，这个艺博会也开始重新站稳了脚跟，但它早年的声誉已一去不复返。实际上也没有那么糟糕，和香港巴塞尔艺博会类似，科隆也是一个欣欣向荣、由大量的当地的买家支撑起来的区域性艺博会。在这里你也不会看到没完没了的纽约艺术顾问无时不刻出没在你眼前。然而跟香港不一样的是，它是个有着浓厚的德国气息的艺博会。这也是尤为吸引我的一点。
当我2009年来科隆艺博会的时候，新任总监Hug直接过来想和我极其尖锐的评论立场 “套点近乎”， 但我依然看到什么就报道什么。从那时起我甚至有贵宾卡直接进出。尽管开幕式上聚集了大量的人群，我还是没法准确地把握整体的销售状况。科隆就是这样一个慢热的艺博会，你无法为了赶头条通宵熬夜把它的全貌呈现出来，这也是我一直喜欢它的一点。它会不会最终也被巴塞尔收归门下呢?真是不得而知。
Michael Werner画廊展出的西格玛尔·波尔克
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