文/笑依

 

 一九二八年，湘籍作曲家黎锦辉先生创作一曲著名的《桃花江是美人窝》，表达其身在遥远的南阳群岛时对故乡的思念。时年，中原湘土东面的烟雨江南，教育家蔡元培先生择址杭州西子湖畔，创办了国立艺术院（今中国美术学院）。

二零零五年，湖南桃花江小伙怀揣着梦想跨进了中国美术学院的大门。犹记得那年金秋九月，许江院长以“远方”为题寄语莘莘学子，这一开篇致辞激励人心。郭凯亮满怀希冀，在陌生的城市开始了“远方的自我”的追寻。

在远方耕耘十年，郭凯亮寻找、发现并开启新的自我。五年美术培育的洗礼，五年艺术事业的践行，带给他新鲜的血液、饱满的收获。而无论如何蜕变，有一部分自我，深深扎根在他的骨子里，从不褪色，那便是故土用最原生态的养料给予他的最初的姿态。在与城市相处的磨合中，来自湘土的郭凯亮从不因其中原式的“若愚”而妄自菲薄，他骄傲于故乡赋予他的一切，并将那些原始的天真都化作了“大智”。

信息发达、交通便利的今天，身在杭城的郭凯亮，却如旧时的游子般常常思念着远方的故乡，可见那梦魂萦绕的故乡带给他的力量之大。华灯初上的吾辈奋斗之城，郭凯亮的思绪飞跃千山万水念起夜色朦胧的祖辈世代勤垦之乡，情不能自已。绘画文本是他表达情感最酣畅淋漓的语言载体，于是抓起画笔，洋洋洒洒。昔日潇湘音乐才子黎锦辉谱曲颂扬桃花江女子以表达思乡之情，今朝桃花江男儿郭凯亮凝情笔端描画湘女话乡愁。千年前诗人李白客居异乡举头望月时脱口吟成一首《静夜思》之诗，千年后画家郭凯亮观玲珑湘女仰望之姿娓娓道来一幅《静夜思》之画。

《静夜思》延续了郭凯亮一贯的细腻手法，处处柔和的笔触构成的整体却不失硬朗，表现出受中原文化影响的湘女温婉与刚烈并存之性情气质。画面用色火候掌控恰到好处，暖咖调暗色系背景下，一束亮光衬着花开正当时的妙龄女子，既不显青涩生脆，又不觉老气横秋。湘女本白色上衣是外婆手中棉纱线的织布，嫣红裙摆是母亲绸缎被面的嫁妆。这个从童年记忆中走出来的充满古典气息的女子，面颊白皙泛着粉晕，微仰下颌端坐于古木制旧椅，坚定、渴望的眼神，似一个宁静的永恒的守望者，守望着她心中的故土家园，守望着个体生命最深处的快乐的源泉。

以描绘女性来传达乡愁是亘古不变的母题，郭凯亮笔下灵动大方的湖湘女子所抒发的乡愁既是一种历史形态的回忆美学，亦是一种共时状态的存在哲学。乡愁对于画家而言是一直拥有又不断失去的流动的指间时光，是恒久真切的物质实体又是偶尔无以触摸的精神幻像。他把这些乡愁化作定格的篇章，走在远方的追梦行者，每每静夜归来，睹画思乡，便也多了一个互诉衷肠的对象。

 

                                                       

乙未秋分于南山