在车建全那里，影像和绘画是缠绕在一起的。在相当长的时间里，他的绘画循序渐进地推动着对一种澄静淡远的山林之境的体悟;而影像则着力于捕捉貌似静态的自然景观的微妙变化。他经常面对同一对象展开这两种不同媒介的工作，比如《亭》，源自于他数十次上庐山的拍摄所得，山林掩映，湖水微澜之中有一亭，画面几乎凝滞，而缓缓流动的雾气充当了记忆擦除剂的成分，使得静穆的亭由清晰直至全然不见。而这亭所标识的其实是备受磨难、已沉没于湖中的大林寺旧址。在时间之河的流淌中，见与不见，折射出多重的历史与生命认知。而他与之相关的绘画也以“镜像”的方式呈现了“存在”与“消逝”的时间历程，只不过笔触代替了影像的颗粒，在多番揉擦下实现“有形”和“无形”的悄然转换。这种影像绘画的互文关系浸润着亲历、摄取以及转译的多重体验，在肉眼与机械之眼的交替间传递着淡出尘埃的冷逸诗意。