对我来说，庐山是剧场。每年我都会在山上呆一段时间。一座亭子、几棵树、一座桥，这些符号是多次反复出现在作品中的內容。我无法描述它们反复出现的原因，但无法描述本身应该是不停再描述的动力。
这些符号显现在一个复杂多变的空间之中，由于光线、水气和气象学的变化，形成了一个无尽变化的剧场。在这个剧场当中，一座亭子、几棵树、一座桥，都更像舞台上的道具，天气才是真正的主角。天气是编剧和导演，也是布景师、光效师、音效师，時刻无穷变，下一刻难测，任何人为的沉浸艺术都无法比拟大地沉浸的剧场效应。
少年時因为热爱旅行，投入了更多热情在地理学和气象学。让我失望的是，我并沒有成为一个像理查德．朗（Richard．Long）那样的大地艺术家，去运用学到的知识，只是心安理得地做了一个自然的沉浸者，一个观看变化的人。
雾是天气中最戏剧化的魔手，它可以瞬間改写剧场的气质，任意遮蔽或显现场景中的道具，让它們出现或消失。风、水气、雨雪，这些元素是統摄剧情观看的決定力量，神秘不可测度。
我选了以上几个道具置于剧场中，让天气来演绎。这个工作方法让我从散乱中转向专注和克制。专注很像是看戏時铃声响三下，四周变暗，幕布徐徐拉开～然后目不转睛盯住戏台，担心走神会错过什么，克制则像顺应敘事的节奏，不干预不介入，让某种力量推着你走，不得不如此。
能夠很快安靜和专注的方法我自然喜欢，只要把自己投入进去就可以了，当然，很多時候是剧场一下子把你吸进去。我曾经试图在对剧情的理解中加入其他的东西，比如哲学性或者思想，但后来都放弃了，我不想也不愿意扭曲或強加任何东西給正在发生和演变的事情，它们是神秘的存在，不需要解读和思辩。所以，我只是一个观看者、沉浸者、记录者。在记录的过程中己经在接近神秘的核心。
这种工作方法让我从工作室中解放出來，投身心到天气的剧场中去，让某些说不清的东西自然而然显现。语言不是为自我言说，而是代自然的某种特质言说。
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车建全
