—朱丽亚•R•梅尔斯博士 .Mulvane Art Museum馆长
虽然中国艺术家汤志刚关于车祸和真相等的一系列作品最初在我看起来似乎是完全不客观的,甚至于可说是高度抽象的。只是后来我才意识到这是一些关于车祸视角的描述。事实上，它让我想起了一些抽象表现主义绘画的艺术家，像德.库宁或弗兰兹克莱恩。但如果你进一步思考观察会发现艺术家作品内容有更深刻的含义揭示。在“夜晚的拥抱”这一作品中，它实际上描绘了一个车祸的现场和与之相关的一块大石头或放大的油纸，还有两个穿着比基尼的女人——可推测她们与车的关系，她们在画面右下方一个较低的合适位置互相拥抱。车祸，虽然在现实中很常见，但在艺术史上是一个极不寻常的话题。
从汤志刚作品画面的一些风格显示来看，我们可联想到20世纪40或50年代强调厚重的描绘和敏捷思维态度的德国艺术家安塞姆.基弗和美国抽象表现派绘画，这是从表面可察觉到的绘画技巧。但这件作品更类似于中国传统山水画，例如，在作品中使用了中国传统山水画中景观元素岩石、树等，并且运用了有关的“堆积透视”（散点透视）的方法，就这一方面而言，艺术家在更深一层背后的视觉阅读显示构想上有一个独特的高度，那是一个巧妙睿智的观点。如此像中国画中提升的视点，与观众从高处俯视看到的人都比较小一样。混合透视和升高视点的运用仿佛让我们的眼睛恰当地离开了景观场域现场，以便让观众可以看到一个大视角的景观。但是这些类似的方法和处理手段似乎都在把我们与车的毁灭和相关事件的幸存者保持相对疏远距离。
艺术家如此这些方式恰好回应了波普艺术家安迪.沃霍尔的作品《车祸后的汽车残骸》，我们能在这幅作品图片里找到相类似的情绪感受，在这里他用了报纸的印刷图片，但他是通过用不自然的颜色对图片反复多次印刷削弱了事件本身可怕的自然特性。同时，汤志刚的这些作品也与毕加索的作品《》格尔尼卡》有相同的感受，在毕加索的这幅作品里他描述了纳粹对西班牙小镇格尔尼卡的轰炸，但在表面上用了黑色和白色的报纸文字提示来达到如此的效果。
汤志刚的作品和上述艺术家的作品显然指出了与我们在报纸页面上看到并理解到的悲剧保持距离的方式。在他众多的作品中都在尝试表明：尽管我们是多么的善解人意和感情投入，我们永远无法真正理解另一个悲惨经历的苦难缘由。
作者简介：Julia R. Myers（朱丽亚•R•梅尔斯），艺术史博士，马尔文艺术博物馆馆长。
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汤志刚
