石磊(山东)
1961  出生于山东
1985  毕业于河北师范大学美术系,获学士学位
1991  毕业于湖北美术学院油画专业,获硕士学位
现居广州,华南师范大学美术学院任教授
主要个展
2023  应变——石磊艺术展,湖北美术馆,武汉,中国
2020  时在——石磊个展,罗湖美术馆,深圳,中国
2019  折叠时态——石磊作品展,广东美术馆,广州,中国
2015  基本面——石磊纸上作品展,广州,中国
2011  SOLO——迈阿密国际艺术博览会,迈阿密,美国
2011  隐匿的对话——石磊作品展,广州,中国
2007  为生命尊严的祷告——石磊个人艺术展,季丰轩,香港,中国
2006  石磊作品展,台北,中国
主要联展
2019  无问东西-中国当代艺术展,美国
2019  折叠时态—石磊作品展,广州,中国
2019  深圳国际水墨双年展,深圳,中国
2018  “回归本体”,深圳,中国
2018  “艺术美丽一个城市 — 武汉名家邀请展”,武汉,中国
2018  “未来进行时—中国当代艺术邀请展”,广州,中国
2018  “飞翔”-宾利艺术邀请展,广州,中国
2017  “2017艺术深圳”,深圳,中国
2017  “潜存的欢愉”创作展,广州,中国
2017  @武汉2017再聚焦--美术文献中心新馆开幕展,武汉,中国
2017  “往叙—2018新南方艺术贺春邀请展”,广州,中国
2017  “桥段”第二回展:广东当代艺术邀请展,广州,中国
2017   回归本体:广东新时期抽象型艺术溯源,深圳,中国
2017  “之间•中国新水墨作品展”,墨西哥
2016  “一画一世界”当代艺术展,中国
2015  “基本面—石磊纸上作品展,广州,中国
2015  “低温”广州当代艺术展,广州,中国
2014  “第三届美术文献展”,武汉,中国
2014  第二届中国油画双年展”,北京,中国
2014  别样——当代艺术邀请展,北京,中国
2014  “他者,距离--两岸当代艺术邀请展,武汉,中国
2013  桥.段——当代艺术展,广州
2013  潜动力——广州当代艺术的生成线,广州,中国
2013  “再肖像——2013三官殿1号,武汉,中国
2012  再水墨——2012三官殿1号艺术展,中国
2012  社会风景——金鸡湖当代艺术展,苏州,中国
2011  中转——三官殿1号当代艺术邀请展,中国
2011  隐匿的对话——石磊作品展,广州,中国
2010  大漆世界——武汉国际漆艺展,武汉,中国
2009  “两湖潮流”当代艺术展,广州 ,中国  
2008  “互动”当代艺术邀请展,武汉,中国
2008  “广州站”当代艺术特展,广州,中国
2008  “扮傻游戏”当代艺术展,北京,中国
2008   “欲望的风景”艺术展,北京,中国
2007  为生命尊严的祷告--石磊个人艺术展,香港,中国
2007  “何去何从--中国当代艺术展”,香港,中国
2007  “共振—2007中国当代油画邀请展”,深圳,中国
2006  “中国当代艺术年鉴展”,北京,中国
2005  “85’致敬”—当代艺术展,上海,中国
2005   广州三年展,广州,中国
2004  “环境”—当代艺术展,首尔,韩国
2004   首届当代艺术文献展,武汉,中国
2003   中国油画展,北京,中国
2002  “城市生态”—中国当代艺术展,波兰什切青
2002   中国艺术三年展,广州,中国
2002   亚洲艺术展,韩国
2001  “重新洗牌”---中国当代艺术展,深圳,中国
2001  “城市俚语”—珠江三角洲当代艺术展,深圳,中国
2000  “社会”—当代艺术学术邀请展,成都,中国
2000   中国当代绘画展,意大利
2000   亚洲艺术展,日本
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艺术如养花——看石磊>>
文/徐乔斯
 
       如此婉约的题目显然与石磊给人的汉子形象并不相符,回顾其二十多年来以油画为主的创作,论形象、论题材、论笔触,都不是伤春悲秋戚戚切切的路数,而是在直接,多变,干脆利索中不曾停滞的探索。正如冀少峰在谈论石磊的艺术时所说的那样,“没有沿着线性的逻辑发展下去,也没有遵循艺术史的叙事逻辑,而是呈现出一种跳跃式的精神状态,这也导致了他的作品常常不易被人理解,甚至令人产生非议……有时他那多变的艺术样式并未能得到社会的认同……他甚至为此付出一些代价。”(冀少峰《悖论与交错间——谈石磊的艺术》)
       创作脉络如此“不固定”的艺术家容易令人心生疑惑,相比起早年依靠图示走向成功后又迅速被自身的创作所绑架的艺术家而言,石磊的不同之处是保存住了对世界似知未知的兴奋,以及从中萌生而出的表达。时间具有最高的权力和说服力,它很快在冀少峰留下的文字背后又走过了五年,这一次触动石磊感情兴奋点的不是某一个视觉形象带来的未知的情感浇灌,而是一次创作媒介的全面转移。因此我们有理由相信,那些看似没有风格和逻辑的创作轨迹,以及“多变的艺术样式”所产生的非议,至少代表了艺术家一种全方位的诚实。
      
      不可忽视的是,外界对于版画的关注近一年来有所升温。究其原因,一是在“文化产业”的政策号召下,版画因其可复制的特性迅速成为“产业化”的一个切入点,因此市场上出现了许多艺术家授权对于原作的高级复制而后美其名曰“签名限量版丝网版画”——这个概念对于公众而言并没有什么益处,因为它巧妙地模糊了原作和复制品的界限,目的是刺激消费。然而“版画”这个词汇却借此势被反复提及,当公众遭遇真正的版画原作时,他们保留住了对此媒介的好奇心,而版画艺术家的作品趁机在消费者心目中形成了“好吃不贵”的印象。二是加之近几年来对于艺术品消费的大肆宣扬,在普通人心中逐渐建立起了“购买艺术品”的观念,不论是出于什么原因,投资还是投机,人们多少是愿意跟着一股消费的潮流行走,去寻找“买得起的艺术品”。三是相比较媒介传递的情感信息,版画给人的距离感要比油画亲近得多,除去革命时代的政治意义和功能,版画的的确确称得上是“喜闻乐见”的艺术形式。可是与此同时,另一方面值得我们留意的是,在美术学院内部,版画系的师生们却开始了新媒介的探索,从影像到装置甚至是行为艺术,版画系的创作面貌正在向实验艺术系靠拢。
      这里就涉及到了媒介转化的问题和必要性。
      回到个人的创作线索中去,艺术家的长成是十分不易的。如果一个艺术家成熟的周期是三十年,这其中充满了艰难险阻以及个人理想与社会现实的矛盾,半途而废者大有人在。顺利通关的艺术家们又要面对一个“如何让艺术生命常青”的课题,随着年龄的增长、体力的下降、克服惰性或者不可抗力的影响,创作更像是一种常态化的自我斗争。于是我们很容易在艺术圈里找出那些“焦虑的中老年人”,他们在知其不可的自以为是里进退两难。
      石磊喜欢有生命的东西。这是我将他过去的作品概括成两个字:“人兽”,之后所感受到的。进而你会发现,在过去的许多年里,石磊的创作一直在做着同一件事情:构建常态化的生命非常态化的情感,或者是构建非常态化的生命常态化(人)的情感。它们都是石磊亲手种在花园里的奇花异草,色彩缤纷形态各异地生长着,并不是每一株植物都能待到绽放之日,幸运的是,他们的主人在艺术生命的一个新阶段里,开始了新的嫁接。
      艺术家选择创作媒介的转换就好比从一条船跳上另一条船,一直以来我对此颇为警惕。有人从油画转向纸本,最后选择报纸是因为媒材背后支撑着观念,有人从绘画转向装置或者影像是在二维平面的基础上加盖一个空间或者时间的维度。艺术语言的改变会为创作增加难度系数,当难度超越了控制力,结局和持久性往往会不如人意,因为盲目选择一种新的艺术语言很容易暴露出自身的贫瘠。
      石磊恰当地选择了版画这一媒介进行新一轮的创作,难度系数刚好。在跟版画磨合的过程中石磊处于一种“根本停不下来”的狂喜状态,这个状态持续了一年半,至今意犹未尽。在我的想象中,这种狂喜来自于新的媒介给予他的刺激,这种刺激又恰好迎合了他的绘画趣味。甚至我更一厢情愿地认为版画之于石磊是有生命的材料,他可以在版上反复地尝试不停地修改最后将作品转印出来,这种油画所不具备的特性是从怀胎到分娩的创作过程——石磊说过,他迷恋生命出世的气息。第一批初试牛刀的“新生儿”让人看到了石磊对于过去绘画内容的自发整合,以及在版画这个全新的媒介上实施的油画控制力——空间关系。我想没有哪个版画专业出身的人会发了疯一样在一块版上刻了擦擦了刻局部擦局部刻……如此反复,只为在一个从来都是以平面效果示人的媒介上追求一个具有空间感的视觉结果。我断言石磊的版画方法在未来几年的创作里还有很大的发展空间,可喜可贺,因为他拥有一座丰富的花园——过去是时间的一部分,而时间是心的一部分。性格决定命运,石磊说他最喜欢的运动就是懒散地步行,但绝不愿走回头路……
      然后在南方的清晨修剪他的玫瑰树。
   
 
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