民国的女人之美的确令人动容，诚如胡适先生对陆小曼的倾心表白，她是一道不可不看的风景.这般天生丽质与才情丰沛，相得益彰的美，注定是要在诗词文赋和绘画里流转不息.

　　李翔峰的丹青之作《民国遗风》，重新勾起了人们对一个时代惊艳的记忆.色彩和线条里沉淀着具象和非具象的美.率真飘逸的笔墨，毫不犹疑的游走在历史与现实之间，找到一个衔接的端口，呈现出一个历史与现实自由无碍重合的空间，融入自我的学养和思索，置入当下的憧憬，别出心裁，营造一个幽美敦厚的复合意象.

　　一扇古色古香的屏风，几株繁盛的花草，一块太湖石，参差错落，凭籍传统文化赋予这些物象的独特的美学意蕴，罗列出一个雅致悠闲的人文空间，几位佳人身处其中，或躺卧，或抱鹅，或听琴，自由自在，沉潜于桃花源般安稳静谧的时空.

　　线条格外灵动，细若微风中的游丝，摇曳着，笔笔生发，精确的勾勒出了民国女子精致的容颜，美丽的罗裙，曼妙的体态，别致的风情.承袭了古代文人以香草美人比喻美好高洁的人格的文本传统，抒情述志.向美而生，向善而生，向真而生.

　　李翔峰自出机杼，笔意幽微，指向一个人类理想的诗意栖息的生活状态，传神的刻画出人类独立内在人格的肖像.

　　美人的面容沉静如深潭的水，眉梢眼角流溢着一股岁月酝酿的风韵,别有一种淡定的禅修的意味.不知她们经历过多少繁杂的世事变迁，执手相看泪眼的离愁别绪，情爱难存，韶华易逝.此刻都淡了，内心已安然无恙.此际，内心是宠辱不惊，闲看花开花落的人生况味.

　　时间仿佛静止了.宋词一般婉丽的美人专注于此时的愉悦.鸟雀啼叫，美人的眼眸中却有一颗遁世的虚静之心，呼之欲出，意气骏爽，风骨可鉴.

　　李翔峰运用细腻明丽的笔调抒写女人行与质的美丽，又是女性历史命运与现实处境的真切体验.特定的背景与沉静淡然的笔墨意味，又把整体意象引申到整个人类的精神人格的反观.真诚，坦率，自由的言说方式，体现出中国画有容乃大的包容性和深不可测的可变通性.

　　美人情怀幽独，香草花木间，素手弄琴，不问世事沧桑.随缘自在，不悲不喜.这亦是一种清洁的精神，一种人格主体心灵世界的镜像，映射着纯粹的精神之光彩。正好契和了那句历久弥新的词：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处.

　　文/一航