郭建婷
1975  出生于四川成都
1998  毕业于四川美术学院
现居成都,职业艺术家
主要个展
2022 你好!小朋友——郭建婷个人作品回顾展,蓝顶艺术区田也空间,成都,中国
2021 你好!婷婷——郭建婷艺术作品展,大观美术馆,成都,中国
2019 时光之门——郭建婷专场展,誉画廊,成都,中国
2016 “空间诗学”——郭建婷个人作品北京巡展,万达嘉华酒店艺术画廊,北京,中国
2015 “空间诗学”——郭建婷个人作品展,蓝顶艺术教育中心,成都,中国
2013 “曲径空幽”——郭建婷艺术展,闽都美术馆,福州,中国
主要联展
2023 成都双年展平行展“荏苒——蓝顶20年”文献展,蓝顶美术馆,成都,中国
2022“我们身在历史何处”国际艺术交流展,过云楼美术馆,苏州,中国
2021 第七届中国艺术金融年会美术作品邀请展,福宝美术馆,成都,中国
2021 成都双年展特别邀请展“隐逸之城:个体的诗意与城市的肌理”艺术展,Ōhas gallery,成都,中国
2021 首届四川油画展,515艺术创窟,达州,中国
2021“阡陌图景”作品邀请展,蓝顶美术馆,成都,中国
2021“逆光与凝望”群展,SGA沪申画廊,成都,中国
2020“2020天府美术年度作品邀请展”,旗美术馆,成都,中国
2020“新锐视觉”四川新锐油画研究院年度展,成都大学美术馆,成都,中国
2020“时间重启!”第三届当代艺术展,Art云•躲山居艺术中心,德阳,中国
2019 干将西路贰号有多远--2019第五届艺术苏州国际交流展,过云楼美术馆,苏州,中国
2019 她们——当代女性艺术群展,名堂文创研发中心,成都,中国
2018 “成都5位女艺术家的柔软与坚韧”知里与知外跨界艺术展,太古里方所,成都,中国
2018 “她们,我们”成都市美术馆2018年女性艺术家邀请展,成都市美术馆,成都,中国
2017 “艺术苏州”2017中美艺术交流展,金鸡湖美术馆,苏州,中国
2017  2017台北新艺术博览会,台北世贸三馆,台湾,中国
2017 “分期付款”当代艺术展,黑石画廊,成都,中国  
2017  全国九城艺术联展青年艺术家邀请展,岁月艺术馆,成都,中国 
2017 “山止川行”佰佬绘艺术生活馆开馆展,佰佬绘艺术生活馆,成都,中国
2016 “艺术苏州”当代国际青年艺术家联合展,金鸡湖新罗酒店太和鸿艺会,苏州,中国
2016 “偶遇”当代艺术邀请展,ING艺术空间,重庆,中国
2016 “2016年中国关注艺术家作品国际巡展”,帕萨迪纳市艺术展览中心,美国
2016 “自作主张”--成都女性绘画七人作品展,中国华商金融中心,宽云艺术,成都,中国
2016 “成都我在”当代艺术展,善集画廊,几道空间,成都,中国
2016 “迷•宫--前移的未来”深圳国际艺术博览会,深圳市会展中心8号馆,深圳,中国
2016 “秋声乍起”--当代艺术展,红墙美术馆,成都,中国
2015 “无尽的诗意”天府当代艺术展,英盟当代艺术馆,成都,中国
2014 “海纳百川---当代艺术邀请展”,国际贸易会展中心,宁波,中国
2014 “自贸之春---中外艺术家邀请展”,松江天目会所,上海,中国
2014 “传统与过渡---印中水墨艺术展”,卡拉克里提画廊海得拉巴市,印度
2014 “自由自在”当代艺术展,蓝顶艺术区艺术街,成都,中国
2014 “细胞城”当代艺术展,大为美术馆,成都,中国
2014 “痛感”当前绘画艺术探索展,树美术馆,北京宋庄,中国
2014 “多向度:破碎时代的散点探索--2014青年艺术家展览”,万荷美术馆,北京,中国
2013 “时间重启!”当代艺术展,汤inn会所艺术厅,河北张家口,中国    
2013 “马来西亚艺术博览会”,吉隆坡外贸大厦会展中心,马来西亚
2013 “中间100”当代艺术展,食天下当代美术馆,内蒙古赤峰市,中国
2013 “第10届中韩艺术展”,忠州,韩国
2012 “中国未来——HIHEY.COM当代艺术展”,今日美术馆、HIHEY.COM艺术空间、D-SPACE,北京,中国  
2012 “创意城市•2012伦敦美术大展”,巴比肯艺术中心,伦敦,英国
2012 “暨2012伦敦美术大会中国巡展”,水立方,北京,中国       
2012 “2012 ART SANYA ‘天涯海角的另一边’-主题展”,亚龙湾百花谷,海南三亚,中国  
2011  成都双年展特别邀请展——“川流不息”当代艺术文献展,蓝顶美术馆,成都,中国
2011 “散落的风景”当代油画展,SO艺术空间,成都,中国    
2010 “和艺术沙龙展”,和画廊,798艺术中心,北京,中国
 
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建婷的“三重门”>>

    正如人们随时随地地可在未连接的事物之间架起一座桥梁一样,世上的人无时无刻不在门的里边和外边,通过门,人生的自我走向外界,又从外界走向自我。
 

—— 【德】格奥尔格.齐美尔

    门在人类的文化中具有多种隐喻和象征的含义,尤其是在汉文化体系里,拥有更为丰富的意蕴。门的开和合,表明的是一种鲜明的态度:当门紧闭时,它设置了一个界限,传达的是强烈的防范意识,显示出对外界的封闭和排拒,同时还可能意味着对某种精神或信念的坚守;而当门打开时,则暗示着召唤和邀请,召唤登堂入室者勇敢的超越自身的局限而一窥堂奥,当然打开的门也可能潜藏着危险,稍有不慎就会陷入泥潭甚至跌入深渊而万劫不复。

    随着近些年城市化进程的加快,带来了国家经济持续高速的增长,但是在繁荣表面下的重重危机也逐渐凸显出来。特别是过快的发展造成的时空叠加、错位对人产生的压迫和逼仄,加速了都市人的碎片化和无助感;而另一方面拜金主义、消费主义借助网络等发达的传播媒介实现了对整个社会的全面渗透,紧随欲望膨胀和满足其后的是道德的麻木和人情的冷漠。都市人就这样失去了精神家园,沦为游荡在钢筋水泥丛林中的幽灵,尽管他们也在孜孜寻找失去的家园,但苦于不得其门而入。作为一名女性艺术家,也作为一名敏感的观察者,建婷对于所处的这个时代的境况有着更为清醒的洞察。前几年她在北京创作的《瞳体》等系列作品反映了对这一境况的关注,回成都后的建婷继续深化前期的思考,在今年创作出以《门》为主题的系列作品,这批作品以“人与他者”、“人与自然”、“人与自我”依次递进展开,呈现出明晰的逻辑结构。

    他者作为个人与社会建立联系的最小单位,是个人了解人性和认知社会最直接的途径,

    也是个人是否对人性和社会建立起信任和信心的关键。《门No.4》中在半掩着门的屋内,可以看到一对情侣(夫妻)正相拥在一起,而匪夷所思的是两个人整个头部都裹着白布,在貌似亲密的关系下是让人顿觉寒意的疏离感。在《门No.1》中一名男子从空旷的远景向门走过来,男子面目不清,显然艺术家在这里是刻意保持这种审视的距离,隐含的是对男性世界的警觉和不信任。透过“人与他者”这重门,深刻揭示了当今社会个人被利益和欲望主导而丧失真情和良知的病象。对于人性的这种扭曲和迷失,艺术家在“人与自然”这重门里,给我们提供了解决的方案。在《门No.5、9、10、11、12、13》等作品中人消失了,展现在我们眼前的是逶迤的远山、茂密的森林、广袤无垠的天空和一望无际的大海,在这里,迷失了自性的都市人获得了疗救,回归到生命的本源。这重门也就是《道德经》所讲的“玄之又玄,众妙之门”,通过这重门,可以体证到无上的宇宙大道,这重门所要通达的也是已故美国神学家蒂里奇所说的生命的终极关切,即个人超越自身有限的存在而进入无限的境界。第三重门“人与自我”这里,艺术家想要给我们阐明的是接受了自然的淘洗和净化后,个人的生命具有了灵性,能够智慧的安顿自己的生命,恰当的调适各种关系。《门系列3》和《门系列16》两幅作品似乎呈现给我们的是艺术家对于身体和灵魂的态度,画中的裸体女子应该是一个人,前者躺在卧室的床上,透过虚掩的门背对着画面,“如其所是”的把美丽的身体呈现在观者面前,素雅的色调营造出静谧的氛围,没有丝毫的色欲。后者面带微笑站在门边,友善的面对画外的世界,没有警觉和疑虑,有的只是从容和接纳,这个美丽的生命尽管可能遭遇过伤害,但她还是坚定不移的选择继续去爱这个世界。

    巴什拉在他的《空间的诗学》曾这样写道:“巴黎没有家宅。大城市的居民住在层层叠叠的盒子里。”紧接着提到:“没有家宅,人就成了流离失所的存在,家宅在自然的风暴和人生的风暴中保卫着人。它既是身体又是灵魂。”巴什拉这里的“家宅”显然指的不是实在的住房,而是指的形而上的精神家园。建婷带领观者跨过由她设置的“三重门”,其实也是跟随她一起踏上了觉悟之途,重新找回失落的精神家园,最终获得生命的圆满 。

    静观这次展览的作品,观者会感觉到艺术家的另一个“我”始终在场 ,也能深深体察到她悲天悯人的情怀,这一情怀正如艺术家本人在自己书写的创作手记中所说的那样,来源于“入世问欲知何因得此身,出此门应了夙愿利有情。”这两句佛门偈语的感召,正是有了如此愿力,赋予了建婷不断创作的使命感和不竭的前行动力。


    敲吧,门终究会开的。

    ——《圣经》

 

                                   朱亚军  (美术史论家)
                                                     2015.9.10于蓝顶艺术区

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