前几日朋友小聚，席间，文利嘱我为其写个小文，我以为是玩笑话便一笑置之。临别时他特地到我跟前很慎重地又再次嘱咐，我才知其席间所讲并非戏言。

 

很多画家都是找知名文艺评论家写文章，这样显得有份量些。其实，文利也应该这样。但转而一想，名家与你相熟了解还行，如果互相不认识，更不了解你的艺术面貌和探索过程，无非是谈谈美术史，什么唐宋以降，历代名家辈出......最后笔锋一转便落到你头上，好像你已经走进美术史似的，我认为大多套话连篇，毫无真情可言。反倒不如身边朋友，因为相识已久彼此非常了解，虽寻常文笔，语言平淡，但有真情实感。

 

我与文利相识有年，从“魏都三郡”的许昌，到“天地之中”的商都郑州，多有交流。每次遇见都相谈甚欢。文利才思敏捷且幽默睿智，善饮但有度，微醺则止，遇有好兴致时常妙语连珠。尤其是他那一双似乎能洞穿一切的眼睛，只要与你对视，便让你所有的心思无处藏匿。不如开怀畅饮。

 

早在上个世纪九十年代，文利就以其个性鲜明的工笔重彩花卉作品在中原大地崭露头角。那时，他走的是勾线晕染的传统绘画之路，色彩占了很大的比重。他喜欢研究历史，好收藏，这种雅好，无疑对他的绘画创作是大有裨益的。文利虽年轻，但他善于学习，勤于思考，博采众长。其作品设色古雅、艳而不腻、细而不拘，厚重中透出灵动，一种原始的寂静在他的作品中时隐时现。古人云：“嗜寂者，观白云幽石而通玄。”他的作品当中这种似有若无的寂寥境界，不是花开花落、四时更迭，而是让人想到了地老天荒，一种归属感。

 

1999年，他的工笔作品《一年好景》在第九届全国美展上受到众多评委的青睐，一举夺得铜奖！为河南美术争了光。之后的这些年，文利佳作频出，不断地在全国各大展览上入选或获奖。也就是从那时起，如他画中果实一样青涩的文利，从此走进了美术界更多人的视野，成为了中原大地上一颗耀眼的美术新星。

 

数年以后，文利工作调到了省城。岁月也慢慢地将其带进了知命之年，虽华发渐生，但目光依然如山泉般清澈。在省城后我们接触的机会更多了，他现在是河南财经政法大学艺术学院院长，行政事务多了，但这好像并没有对他的绘画造成多大影响。也就是从这个时候起，他的审美取向正在悄悄地发生着改变。现在，他的作品虽然还能见到绚丽的色彩和纤细的线条，但他已经在绘画的写意性探索上有所突破并形成了自己的面貌。岁月的历练和对生活的细微观察让他的作品具备了更浓厚的个人情感色彩，还有对自然风物的那份挚爱。

 

在一次画展上，我被文利的作品吸引，只顾盯着画面上的那些花儿，画上的花让我感受到了天地浑熔之气和日落黄昏时的空阔寂寥。我便对文利说，你画的是黄昏时的花......还没等我说完，他瞪着一双大大眼睛看着我，不可思议地笑道：真是这样，被老兄看出来了。

 

因为，花亦如人，正午时分的花如胁肩谄笑，只有黄昏时的花，隔着一层暮色的朦胧，才有内敛含蓄的美感。古代画论有句：“摊烛作画，正如隔簾看月、隔水看花，意在远近之间，使人疑而得之。”秦观曾于清晨天微明时，看自在飞花和柳絮飞舞而感到漠漠轻寒，遂留下千古绝句。无论是秦观清晨看花还是文利黄昏看花，抑或是宾翁于蜀中“观夜山”、“月移壁”，个中真味亦然。

 

绘画总是在继承中不断地求变创新，善变者必有大成。文利能变是其禀赋使然，从注重色彩和线条的运用到后来转型写意，摒弃色彩而突出情感的表达，不光是其艺术的成熟，更是文利人生境界的升华。古人言，“愈老愈淡，非造平淡，绚烂之极也”。

 

文利的艺术探索之路还很长很长。2021年他当选为河南省美协第七届主席团副主席。我们期待他继续踔厉奋发、艺术精进，更上一层楼，并为河南培养更多的艺木术人才。

 

我并不善写作，今承蒙文利抬爱，搜索枯肠勉强为之，多有不当、力有不逮之处，恐贻笑大方。文字虽拙但情感真实不虚。诚如我画画，闲着也是闲着，动笔总比不动好。愿与文利共勉！

 

桂行创

2022年5月31日于南塘斋