画中画《弗纳利娜》是拉斐尔和情人弗纳利娜偷欢兼贪欢的见证，然而两人的爱情在当时得不到承认。300年后，安格尔的画中画《拉斐尔和弗纳利娜》为偶像拉斐尔及其爱侣送上祝福。
安格尔创作于1814年的《拉斐尔和弗纳利娜》，藏于哈佛大学福格美术馆。
《拉斐尔和弗纳利娜》是安格尔向他偶像拉斐尔的致敬之作，一幅画中画。在所有此类作品里，这不是最伟大的，却是最值得玩味的。
1518年的某个春日，拉斐尔罗马的画室，拉斐尔为弗纳利娜画像。工作之余的小歇，模特儿一屁股坐到了画家的大腿上，万般昵态。模特儿侧身而坐，扭过头来正视画外；画家亦是侧身而坐，以更大的转角扭过头去审视自己的画作。
在安格尔的这幅画里，拉斐尔的画只露出一半，那是弗纳利娜的裸体肖像。肖像炭笔素描打底，显然尚未完成。待拉斐尔为这幅画上了色，我们可以窥得弗纳利娜美丽的肉身——她眼眸慧黠，神态纯真，上身裸露，下身以薄纱遮住。金黄的色调使人物肌肤极具质感，圆润的身体与白色薄纱格外和谐。在她的左胳膊上箍着蓝色手镯，上面刻着拉斐尔的名字（Raphael）。
拉斐尔的这幅作品，现在藏于罗马国家美术馆，名字就叫《弗纳利娜》。
拉斐尔创作于1518年的画中画《弗纳利娜》， 藏于罗马国家美术馆。
被情种拉斐尔打过烙印的女人很多，但众多女人中，唯有弗纳利娜算得上他的挚爱。情种以什么方式表达对弗纳利娜的至深爱恋？那就是让弗纳利娜频频出现在自己的画作里，《披纱的女子》是弗纳利娜，《雅典学院》画面左前侧穿白衣的女子是弗纳利娜，《椅中圣母》里的圣母也是弗纳利娜。
拉斐尔的圣母像堪称美术史上的一座丰碑，而椅中圣母形象之甜美、悠然、温暖，冠绝拉斐尔的圣母像。
西方男人讨好女人，口头禅是“像拉斐尔的圣母一样”。其实，这句话每重复一遍，都是在向被拉斐尔搂在怀里的这位模特儿献媚，拉斐尔则无偿享用了天上与凡间的双重美赐。
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