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但值得一提的是，多纳泰罗最好的青铜塑像作品《大卫》就是为科西莫而创作的。而皮耶罗·德·美第奇也继承了家族的资助传统。与祖辈不同，他主要为画家提供资助和保护。他除了继续资助多纳泰罗外，他还把贝诺佐·戈佐利招至佛罗伦萨，委托他在美第奇宫小礼拜堂墙上创作《东方三博士的队列》。
文艺复兴三杰曾在美第奇宫中成长
据统计，从科西莫在1434年的被罢免到皮耶罗1469年去世，在收藏手抄本和专门委托人给古典文本制作插图和装饰上，美第奇家族就花去了大约1500万美元。后来，科西莫的孙子，伟大的洛伦佐·德·美第奇更增加了这方面的开支。同时，他作出了影响“文艺复兴”发展甚至影响整个欧洲艺术发展的举动，他把“文艺复兴”中最具影响力的三位画家：波提切利、达·芬奇和米开朗基罗邀请到了美第奇宫中度过了成长的初期。
波提切利的杰作《三博士朝拜》——献给美第奇家族三代的彩色颂歌——描绘了美第奇家族及其朋友圈：乔凡尼、科西莫、皮耶罗、洛伦佐、裘连诺、米兰多拉、波利齐亚诺等。特别值得一提的是，在画面右角处是画家本人的自画像，体现了画家与美第奇家族非同寻常的关系。而达·芬奇得了洛伦佐的重要委托，为圣多纳托教堂画《三博士来朝》。洛伦佐更把他推荐给了米兰的新统治者洛多威克。此后，达·芬奇在米兰生活长达17年，全部才华得到充分的发挥，《最后的晚餐》就诞生于这一时期。
拉斐尔·桑西（1483-1520），意大利著名画家，创作了大量的圣母像。
至于米开朗基罗，他更跟美第奇家族渊源甚深，直至生命结束。而早在1489年，洛伦佐就想出了这样一个主意：要把他在圣马可教堂附近为妻子建造的那栋郊区别墅改造成一座培养年轻艺术家的学校。贝托尔多被任命为这所现代最早的艺术学院的校长，据美术史家瓦萨里说，这里招收了16世纪意大利艺术的一些伟大人物，其中，米开朗基罗就是一位突出的学生。他除了获得了助学金之外，还遇到了当时最重要的学者和人文主义者——波利齐亚诺，在他的鼓励下，他尝试了第一件经典作品《半人马之战》，现藏于波那洛蒂博物馆。值得一提的是，在1492-1493年，米开朗基罗得到了他最早的委托之一：用雪给学院的庭院制作一尊雕像。
此后，米开朗基罗的代表作《昼和夜》以及《晨和暮》，还有西斯廷教堂创作的《最后的审判》均为美第奇家族所委托的作品。
1513年，洛伦佐的二儿子乔凡尼·德·美第奇(1475-1521年)当选为教皇，取名利奥十世，第二年，利奥十世聘请拉斐尔为圣彼得教堂的建筑师，并委托他为西斯廷教堂画壁画，《雅典学院》就是这一时期的杰作。在利奥十世的资助和支持下，拉斐尔成为了意大利文艺复兴三杰之一。
聚焦
自画像“万神殿”有1700幅珍品是世界上最着名的自画像收藏
美第奇家族的自画像收藏不仅证实了艺术家至高的社会地位，同时也促进了自画像的创作与发展。
佛罗伦萨王立美术馆（也就是现在的乌菲兹美术馆）的管理者G·比安齐在1759年撰写的《王立美术馆的记述》卷首中记载：“画家自画像收藏创始者非红衣主教莱奥波尔多·德·美第奇莫属。”1664年，莱奥波尔多开始新的收藏。他直接向艺术家订购自画像，并委托在意大利及欧洲各地居住或者旅居的代理人向当世的画家们订购自画像，开始了个人的自画像收集。
从此，为了成为自画像“万神殿”中的一员，画家们很乐意奉上自画像。能和贝尼尼、安尼巴尔、阿洛利、凡·戴克、拉斐尔、伦勃朗这些画家一起崭露头角，何乐而不为呢？为什么不在聚集了荷尔拜因、帕米贾尼诺、委拉斯贵支、鲁本斯、提香、里戈的队伍中占有一席之地呢？
美第奇家族的自画像收藏声名远播欧洲，倍受参观访问乌菲兹美术馆的众多外国人的瞩目。跨越了将近350年的漫长历程，乌菲兹美术馆的自画像收藏方针和展示场所虽然几经变迁，但是扩充和完善自画像收藏的目标始终没变，终于形成了迄今为止超过1700余幅世界上最古老、最丰富、最着名的自画像收藏。美第奇家族的自画像收藏，无疑是为举世无双的乌菲兹美术馆自画像收藏奠定了坚实的基础。
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