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例如：如今日内瓦自由港储存有一批价值在2800万美元的艺术品，包括安迪·沃霍尔(Andy Warhol)、杰夫·昆斯(Jeff Koons)、胡安·米罗(Joan Miró)等艺术家的作品。它们是2009年，在莫萨克-冯塞卡(Mossack Fonseca)律所(即关于富人隐匿财产的巴拿马文件争议事件中的核心律所)名下注册的Equalia公司代表钻石交易商埃雷兹·德雷约特(Erez Daleyot)储存的。根据法庭文件，被储存时，这些艺术品被用作德雷约特欠一家比利时银行债务的抵押品。现在，纽约钻石制造公司拉扎里·卡普兰国际(Lazare Kaplan International)的总裁里昂·谭博斯曼(Leon Templesman)试图获取这批艺术品，作为解决德雷约特与该银行纠纷的一部分。
谭博斯曼说，自由港的严格保密制度令这类抵押变得更加复杂。涉及此事的KBC银行说，它将这批艺术品存放在自由港是“预防措施”，并且不愿意进一步评价一桩涉及自己客户的问题。
日内瓦自由港主席大卫·希勒(David Hiler)说，作为一项审计工作的结果，瑞士正在努力解决缺乏透明度的问题。他说，今年9月，所有存储合同都需要客户允许对希望存储的考古物品进行附加检查。
除了避税之外，选择在自由港存储物品的收藏家和交易商还有更多普通的理由。有些人只是因为家里没有更多空地方了，收藏家顾问乔治娜·赫伯恩·斯科特(Georgina Hepburne Scott)说。自由港里，他们的物品可以在恒温环境下保存，通常还有录像监控和防火墙的保护。
“一旦有重见天日之时，这件作品会被保存得非常好;而不是常年被挂在烟熏火燎的壁炉上面，”她说。
梵·高的《摘橄榄的人》一度属于大都会艺术馆。一位希腊船王的女继承人的律师们试图寻找它，以及一批油画，他们说，它最后一次出现是在瑞士洛桑的某仓库中。
有些仓库还设有浏览室，收藏者可以在这里浏览自己的艺术品，并向潜在买家展示。今年，日内瓦的选民否决了一项扩建该市主要美术馆的计划，瑞士律师克里斯托弗·格曼恩(Christophe Germann)在报纸专栏撰文，主张分享这些大批藏品，认为自由港应当被迫打开大门，公开展示私家收藏，供人们观赏，对于那些享受了避税好处的收藏家们来说，这样的交易是值得的。
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