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观者的视角
通常认为，公共艺术不是在堂皇的环境中被人仰望的艺术，也不是某个风格、流派，它是艺术与社会公众发生联系的一种思考方式。这是一种开放、共享、精神交流的诉求，也是对公共权利的重新审视。因为重视观者的感知，霍夫曼的作品始终在探索公共空间和公众之间的关系。
2011年，霍夫曼在荷兰内梅亨市创作了一件动物公共雕塑作品——《瞭望兔》（Lookout Rabbit），这是霍夫曼作品中为数不多的可以与观者进行直接互动的作品。兔子是他很喜欢的题材，有趣的是，他也属兔。这只瞭望兔高12米，观者可以进 入兔子身体的内部，爬到雕塑的中部和顶部，通过窗口望向远方。它比大黄鸭还像一个公共的大玩具，它带给观者的已超出视觉上的体验，孩子们会把这里当作一个 游乐场，成年人也会在这里找回童心。
霍夫曼很少在作品中传达某种仪式感或神圣感，他觉得自己还是个孩子，人们给艺术总是赋予太多的束缚和内涵，其实艺术并没有那么复杂、沉重。
面对自己的作品，他会谈论很多创意和制作的过程，而非解读，他希望带给观者的不仅是作品本身，还包括作品的阐释权。但有一件作品例外，霍夫曼会给它 赋予更多精神层面的隐喻。2012年，他在法国西部城市昂热做了两只鼻涕虫，巨大，材料是4万只塑料袋，行人可以随意触摸，塑料袋滑溜的质感确实可以让人 相信这两只巨物就在身边。这是为了庆祝昂热accroche coeurs节而创作的，节日的主题是“北”。他把这两个庞然大物放置在城内的小街上，直通城市主教堂，真正指向的是宗教、死亡、自然衰变、商业化社会的 缓慢窒息。这件作品展出的时间只有3天，之后就被拆除了，塑料袋回收。人们都觉得霍夫曼疯了，花了两个多月创作出来的作品，却是他所有作品中保存时间最短 的。在霍夫曼看来，鼻涕虫是行动迟缓的人的象征，有追求，但没有过多欲望，也没有什么功利心，因为速度太慢，终是跟不上社会变化的阴晴不定。这是霍夫曼自 己的解读，至于观者怎么看，他并不在意，也不求同，如果观者能有自己的视角，通过其他的阐释创作出一件新的作品，那是再好不过了。
由于作品太过浅显，太过张扬，霍夫曼也引来不少争议。有人认为他的作品俗，甚至也有专业艺术评论人不屑于评述他的艺术。我问他怎么看时，他笑道： “这个问题本身就挺俗的。”他甚至认为这不是艺术家应该考虑的问题，依旧把这个难题抛给观者——“俗与不俗，这取决于观看我作品的人，我说了不算。”他的 观众看似面对的是极其大众化的艺术，也会在其中找到对生活原初的热爱，却不得不被艺术家丢来很多待解的问题，抑或是无解。这也许正是霍夫曼与观者之间独特 的对话方式。
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