上海佳士得安培洋行艺术空间
上海近几年当代艺术氛围的提升有目共睹，随着私人美术馆、艺术家、艺术博览会的相继落沪，上海一级市场呈现了空前活跃的态势。而在二级市场中，上海传统拍卖行业大多于海派书画为主要业务目标，能够开设并持续进行当代艺术拍卖专场的拍卖公司屈指可数，在市场整体并不容乐观的现实下，不可否认的是， 一级市场的火热并未能成功将太多“热度”引入上海拍卖二级市场。
另一方面，随着上海佳士得艺术空间、泓盛当代空间、朵云轩艺术中心的相继启用，让本就为数不多几家从事上海当代艺术拍卖业务的拍卖公司，正在积极从拍卖业务转向空间运营，试图寻求除拍卖之外的更多可能性。
一、二级市场的冷热不均，也让人不禁思考：上海拍卖市场，如何在中国当代艺术领域寻求突破点?发展不同步的一、二级市场，又如何寻求平衡与空间?
冷与热的空档
2016年4月9日，佳士得将纽约拍卖的“二十世纪现当代艺术”大师级作品带到上海安培洋行的佳士得艺术空间，佳士得周年庆中国系列活动也于今年3月正式开启：不仅将举办京、沪、杭等多场二十世纪西方系列讲座，同时，还将在5月陆续迎来香港春拍及亚洲30周年拍卖内地巡展，以及下半年佳士得北京办公新址及展览空间启幕等活动。
作为2013年刚则进入上海完成首拍的老牌拍卖行，此番业务调整由此显而易见：他们似乎并不着急推出太多专场拍卖，而是试图将更多的重心放到空间运营与艺术氛围的营造上。
实际的情况或许也正如李苏桥此前所言：“当代艺术市场，中低价位的活着的艺术家的作品，拍卖行已经没有以往的营销优势;艺术家和画廊家共同培养出来的铁杆粉丝无法转化为二级市场的中坚力量并形成与一级市场同步的繁荣景象。”
“把当代艺术作为拍卖项目来看，它本身的极限就是历史太短。” 在上海泓盛拍卖业务副总经理、艺术总监孙佩韶看来，当代艺术板块的限制，“时间”是“硬伤”：“当代不包括二十世纪，所以真正中国当代艺术只有三四十年，对拍卖公司来说能选择的作品很有限，具有代表性的作品就更有限。”
而另一方面，在李苏桥看来，年轻、在世的艺术家存在于画廊、艺术家、收藏家三方的承诺的封闭体系中，这个封闭体系能让收藏家即使3-5年之后依然能在画廊买到想要的艺术家作品，使得这部分收藏群体不太可能会走去拍卖市场去找作品。
对此，上海泓盛拍卖董事长赵涌也坦言，一、二级市场发展的不平衡性，让二者在收藏家群体之间存在着空档期，这导致大部分一级市场大家都在消费的作品，并不一定会成为二级市场的交易品;而曾经被定价偏高的二级市场作品的价格，由于正处在调整期，也容易碰触到藏家的“痛”;再者相对价格较为便宜的、或者生活化的当代艺术品，由于传统拍卖成本比较较高，令拍卖公司也不愿意拍卖此类作品，这三种情况造成了目前这种在当代艺术在拍卖市场交替过程当中的偏“冷”的空档。
“在这个交替的过程当中，可能前期的投机性的、推动性的收藏比较单一，方向也比较明确，到现在变成生态化、个性化的时候，就分得很散，很难找到纯粹以投资角度来看的板块”赵涌说。
拍卖结构调整日趋迫切
而作为上海最早开设当代艺术专场的拍卖公司，十年上海泓盛拍卖在当代艺术板块的起伏变化也为整个行业变化的缩影。
2007年是最为轻松的时间，孙佩韶回忆时说：“那时候什么都能卖”;而受2008年经济危机的影响，上海6家拍卖行4家选择结束当代艺术专场，她自己坦言：“顶着巨大的压力才坚持了下来”;2010年至2013年，上海泓盛拍卖相继推出了徐冰项目、水彩项目等大型项目，2013年更是突破性的将560余件“中国第一代先驱水彩画家经典遗珍”520件水彩作品作为整件标的推上拍场，试图丰富拓展当代艺术拍卖的边界。然而市场的情况并不乐观，就连拍前一度被看好的水彩项目也遭受现场流拍的窘境。
2个月之后，孙佩韶仍然为这批水彩项目成功找到了买家：集体入藏刚泰集团，这是成为泓盛在推动大型艺术项目的有益尝试。
2015年，上海泓盛拍卖决定取消当年的春拍，这在当时业界颇有“微言”。孙佩韶亲自做出了这个决定：“我不知道行业怎么看，但我们非常清楚。”当时她并没有对此做出过多解释，带领团队全力投身到全新的当代艺术项目开发中去。
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