自画像
梵高虽然是一个内向且不善于交际的人，但是他仍然需要朋友。1879年8月，他在写给弟弟提奥的信中曾提到，“正如每一个人一样，我也需要友情，需要关爱和信任。我是一个有血有肉的人，而不是冰冷的钢铁和石头。”虽然因为梵高的性格和行为导致一些朋友因为矛盾而离开他，但即使是在他人生的低谷，仍有一些不离不弃的朋友陪伴着他。
众人皆知，画出惊世绝作《向日葵》的梵高性格孤僻古怪，不善于接近人。很多人认为他没有什么朋友，一生都过着孤独的生活。但是事实真的是这样吗？其实并不完全正确。梵高虽然是一个内向且不善于交际的人，但是他仍然需要朋友。1879年8月，他在写给弟弟提奥的信中曾提到，“正如每一个人一样，我也需要友情，需要关爱和信任。我是一个有血有肉的人，而不是冰冷的钢铁和石头。”
梵高在他短暂而不平凡的一生中其实有许多朋友，其中还包括了一些曾与他共过事的艺术家。虽然因为梵高的性格和行为导致一些朋友因为矛盾而离开他，但即使是在他人生的低谷，仍有一些不离不弃的朋友陪伴着他。
贵族与“流浪汉”
梵高27岁起决定投身艺术事业，他想得到一些艺术家前辈的指导和建议。在提奥的引荐下，梵高拜访了荷兰年轻的画家安东·凡·拉帕德（Anthon van Rappard）。安东出身贵族，当时正在布鲁塞尔的艺术学院学习。与出身显贵的安东相比，不修边幅的梵高就像“流浪汉”一样。凡·拉帕德在之后回想起他们的初次见面时说，“我们在布鲁塞尔的第一次见面就像昨天发生的一样历历在目。一开始我们并不是非常合得来，但是后来当我们合作了几次后发现相处得很融洽。”他们之间的交往主要通过书信。在书信中，他们会互相鼓励对方追求自己的艺术理想，也会为了艺术理念的不同而争辩。除了书信上的往来，他们还互相拜访，一起外出写生。
但是这段友情只维持了五年时间，而他们友情决裂的导火索正是《吃土豆的人》。1885年，梵高完成了《吃土豆的人》。梵高对这幅画非常满意，他认为这幅画中表达了农民用粗糙的双手为自己赚得了食物。所以他怀着自豪的心态给自己的朋友凡·拉帕德寄了一份平版印刷版的《吃土豆的人》。孰料，凡·拉帕德并不喜欢这幅画作。在回信中，他不留情面地批评梵高在画面中显露出来的浅薄态度：“这样的作品不是认真画出来的吧。幸运的是，其实你可以做得更好；但是，到底是为什么，要把每样东西都处理得如此表面化？……背景处女人娇媚的小手显得那么不真实！……为什么左边的女人的鼻子是这样的管子形状？”这封信彻底惹怒了梵高。从此，这两位挚友分道扬镳。
吃土豆的人
画室同窗情
1886年3月，梵高前往巴黎。在巴黎期间，梵高在克里希大道上的费尔南德·柯罗蒙画室进行了3个月的绘画学习。柯罗蒙在当时已经是名声显赫的艺术家了，但是对梵高而言，他从同窗那学到了更多的东西。
在柯罗蒙画室学习期间，梵高认识了一些艺术家朋友。约翰·彼得·罗素（John Peter Russell）就是其中一位。罗素来自澳大利亚，在法国已经工作与生活了多年。虽然他在世界范围内知名度不高，但是莫奈、马蒂斯等著名艺术家都非常欣赏他的作品。梵高在柯罗蒙画室期间就对罗素的画作印象深刻。梵高很重视他和罗素的友谊，不仅仅是出于艺术上的欣赏，还有个更现实的原因是罗素比较富有。后来当梵高在阿尔期间，为了让罗素对他的作品有购买兴趣，他给罗素寄了12幅作品，他还和罗素聊起过他另一个朋友高更的作品。
罗素曾让梵高作他的绘画模特。这幅肖像，梵高本人也非常喜欢，据罗素的一个朋友所说，这也是最像梵高本人的一幅肖像。
埃米尔·贝尔纳（Emile Bernard）也是梵高一生中最重要的朋友之一。贝尔纳比梵高年轻15岁，但是年龄的差距并不影响他们之间的友谊。
他们早在柯罗蒙画室中就认识了，但真正熟络起来却是于1886年起在唐吉老爹的店里碰面。贝尔纳后来回忆自己和梵高初识之刻，称梵高异常高的额头非常惹人注意，当时的自己甚至有点被吓到了。他们很快就成了朋友。二人经常在贝尔纳父母位于阿涅尔的小木屋里共同创作。梵高在1888年离开巴黎后，他们两人之间仍旧维持着密切的书信往来。
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