第三届南京国际美展即将于2016年11月12日在南京百家湖美术馆拉开序幕。此次展览设置了主题展、征集展、平行展等多元化的呈现形式，其中主题展邀请了国内外300多位艺术家，中国著名当代艺术家展望即是其中不可或缺的一位。
据了解，艺术家展望是第二次参加南京国际美展，在南京国际美展即将开幕之际，新浪当代艺术频道有幸采访到艺术家展望，希望通过此次对话能够让更多艺术爱好者更深入地了解艺术家本人。
抛开了金钱、权力和名望，在哪里做当代艺术都一样
记者：第三届南京国际美展的主题为“萧条与供给”，您能否谈谈您对这一主题的理解？
展望：这是策展人从经济学的角度描述艺术，怎么理解艺术，我其实不太懂，但从字面上理解，大概是世界整体比较混乱和萧条，艺术家能提供些什么呢？大概是这么一个意思。
记者：此次南京国际美展的学术团队有一个特点，偏年轻化，但是他们策展经验比较丰富，您觉得这样一个年轻化的学术团队会给美展带来一个什么样的变化？
展望：现在很多年轻的批评家、理论家、策展人都出现了，而且非常活跃，这很好，很厉害，年轻一代都上来了，包括艺术家。我觉得这是中国最有正能量的地方，大概就在中国年轻一代的艺术家和这些学术团体身上，他们不一定喜欢老一代的东西，但是我觉得不喜欢是正常的，如果他陷在老一代的那里边，其实反而影响年轻人独立构建自己时代的机会。我们有时候太过注重一代一代传承这种关系，实际上它影响年轻人构建自己的世界。所以我觉得年轻带有一种反叛，或者否定上一代，其实都很正常。因为我当了很多年老师，我看这种事都比较正常，年轻学生里边，他既尊重你老师，同时又在内心世界里有另外一个很不忿的东西，每个人都是这样，我年轻的时候也这样。我尊敬的是前辈、长辈，但学术是另外一回事，学术不分年龄，它就是一个感觉，其实年轻有的时候也很传统，不一定年轻都前卫，那倒不一定。
记者：在南京这样一个地方，比北、上、广的艺术氛围可能相对来说要弱一些，您觉得像南京这样一个“六朝古都”做当代艺术，它的前景如何？
展望：其实当代艺术是大家都喜欢玩的一个领域，它不分地域，不管南京，还是天津，还是西安，还是哪里，都会有很多年轻人愿意玩这个。只是说由于市场和功利的原因，大家都追逐权力，追逐名望，所以造成了北、上、广是很重要的城市。如果你抛开了金钱、权力和名望这些东西，这在哪里做当代艺术是没有关系的。但是我也想说一点，艺术家或艺术从业者比较集中的地方，它交流更频繁一些，刺激更大一点。人烟稀少的地方交流少，刺激少，人会更安静，这都不一样。
记者：那您对第三次国际美展有没有自己的一个看法？比方说它想追求国际化，您觉得它要走国际化的话应该要做一些什么？
展望：比如说有些艺术家他同时兼具策展人的身份，就比较爱思考这些事，比如像邱志杰，我属于喜欢工作时做我自己的作品。所以这种事，思考比较少，我也不好乱讲，任何地方的活动都想国际化，这都没有问题。但艺术家创作还是要按照自己的思路走，你撞上这个主题合适，可能就参加了；如果别人觉得这个展览不适合这个艺术家，你就别参加。我不喜欢那些追着展览跑的艺术家，我比较倾向于艺术家必须建构自己的艺术历史，自己的艺术脉络，适合你的展览就参加，不合适你就别参加，跟着展览主题跑，或者跟着策划人的理念跑的艺术家，会有问题的，这是我的一个基本想法。但是展览我不拒绝，有展览就可以交流，可以参加，让大家看一看，这都是挺好的事，是否国际化的展览都没关系，但国际观还是应该具备一些。
用变化甚至于幻觉的方式看世界，可能反而更准确
记者：那您可否谈谈此次的参展作品，跟我们分享一下？
展望：参展作品是很晚才定的，2015年我做个展的时候，我创作了一批作品，最后展览选了一批比较大的作品，然后还有另外一批作品没展出。今年CIGE博览会有一个专题展，第一次展出那件作品《病床》，吕澎也看到了，他后来就邀请，说这件作品适合“萧条与供给”这个主题，所以我就参加了今年的南京国际美展。
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