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首都规划
卡耶波特不是唯一一位在18世纪七十和八十年代把眼光投向巴黎而不是乡下的画家。马奈也将自己敏锐的目光转向酒吧的女服务员，而皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir)则描绘了在 蒙马特尔磨坊载歌载舞的饮酒狂欢者。(谁是这幅画的第一位拥有者?就是有钱的古斯塔夫·卡耶波特。在卡耶波特的自画像中，你可以看到背景是雷诺阿画作的宴会场所。)让卡耶波特从他同时代画家中脱颖而出的是他关注的焦点，他没有关注康康舞者而是把眼光放在了街道上-这个地方与纸醉金迷的夜总会一样处在现代主义洪流中心。当卡耶波特画中的人物在雨中的林荫大道行走时，这些资产阶级不仅仅是在看向四周，他们正在找寻在巴黎建设发展中的出路，急于拥抱新世界，忘却旧时代，或者是压抑刚刚过去的动荡。
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卡耶波特是一位印象主义作品的大收藏家。这幅在1979年8月展出的自画像的背景展示出他所购买的艺术品
不要忘记这些林荫大道在1877年时仍旧非常漂亮。在19世纪中叶，拿破仑三世下令对规划不一的巴黎进行重建-该工程由塞纳区行政长官乔治-欧仁·奥斯曼男爵主持，他大胆地将人口密集，政治上暗潮涌动的巴黎近郊清除干净，有人认为这一清扫很可惜。在这些地方又建造起一片片标准化的楼房，重新规划城市纵轴线。延长的里沃利街从发生革命的巴士底狱直直延伸出去，到达协和广场，在这里路易十四世被砍下脑袋。剧院大道连接卢浮宫和拿破仑三世建造的巴黎歌剧院，该剧院六面环绕着交通大道。
当卡耶波特开始进行创作时，第二帝国已经走到尽头，但是普法战争使得许多地区变成一片废墟，需要大幅度的重建。卡耶波特用一种超脱于外，近乎解剖的眼光来审视奥斯曼男爵设计的新巴黎。卡耶波特在1876年创作的《窗边的年轻男人》(Young Man at the Window)中从后面描画了卡耶波特的兄弟勒内正在从一幢新建筑物中凝视里斯本路，路上有一位穿衬裙的女人在大发雷霆。卡耶波特多幅《欧洲大桥》描画了一座对角线支撑的钢架大桥，这座大桥把巴黎变成了一座现代但又令人陌生的城市，在这里生活迅猛的向前发展但这里的人似乎迷失了自我。
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《窗边的年轻男人》
卡波耶特通过描画奥斯曼男爵重建的巴黎改变了传统的风景画，他传达出城市的发展总是变化不断的。即使是在规划最好的巴黎西北林荫大道，你也会迷失自己。这是超越任何形式的创作，这也许是他最伟大的遗产和对当代艺术家最大的吸引力。值得我们记住的是当我们在街上行走，低着头，眼睛盯着手机屏幕，身处在百万人群中但是却生出一种孤独感时这并不是新现象。自从现代化早期，这样一种生活就已经成为城市居民的常态-就像巴黎细雨一样绵长的人类不可避免的孤独感。 |