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这种状况一直持续着，直到1993年“伦勃朗研究项目”五个主要学者之一的凡·德·威斯汀认为这种疯狂不得不停止。“这个项目失败了”，他说，“这是没有好处的。”他勇敢地改正了一些伦勃朗研究项目早期的错误，在王室、华莱士和弗里克收藏的这些作品都重新被认可，大都会的《拍卖人》也“恢复了名誉”。时至今日，《戴金盔的男子》仍存在疑问，而英国国家美术馆对于凡·德·威斯汀的判决也不以为然。根据“伦勃朗研究项目”显示，最新的“官方”伦勃朗作品的数字是340幅。
《戴金盔的男子》（Man with the Golden Helmet）是否为伦勃朗所作依然存有争议
尽管凡·德·威斯汀的观点更具“包容性”，但在我看来，340幅的数字仍然太少。范·戴克（一个创作并不特别迅速的画家）创作了大约750幅作品，并且他42岁就死了。伦勃朗一直活到了63岁，他的创作比大部分艺术家都多，仅仅这个数字的画作不可能占用其所有的业余时间。
我们可能会问，这些神秘的、超级天才的“伦勃朗的追随者”是谁？在伦勃朗工作室里谁有能力画出像《戴金盔的男子》一样令人着迷的作品，但却没有留下一丝独立创作的痕迹？我怀疑有很多人存在——他们是现代的伦勃朗研究者的幽灵。
当然，我很同情伦勃朗学者。伦勃朗是一个超级多变的艺术家，他在一生的创作中不断地改变风格，确定他究竟创作了多少幅作品永远是一个有争议的问题。这就是为什么英国国家美术馆的展览可能错失了一个机会，它们只展示“毫无争议是由大师所做”的作品，将《扶手椅上的老人》排除在外。这将会令世人丧失将两者进行比对的难得机会。
可悲的是，没有多少艺术史学家和策展人有兴趣运用新的客观的角度去鉴赏伦勃朗。就个人而言，我怀疑他的作品很难从过去50年的掠夺中重新被正名。对于“新艺术史”，这并不重要。但对于伦勃朗，这不公平。 |