最新出现的一批法国艺术家埃德加·德加的雕塑作品是在其去世后新近从石膏作品翻制的，制作者声称这些青铜和石膏作品居然比原作更“原版”。近代艺术家的雕塑作品往往会在其离世后遭遇翻制，但究竟什么才算是“原作”或“正宗的副本”？

       埃德加·德加是印象派的重要画家，以画芭蕾舞女而著称，他47岁那年于沙龙中公开展出过一件雕塑（《十四岁的小芭蕾舞女》)，此后,德加似乎退出了雕塑领域，但事实上他从年轻时代开始一直到去世前六年，几乎从未间断过制作雕塑，德加辞世后，人们才发现他的工作室中堆满了他亲手制作的泥塑和蜡塑。 他在创作中之所以对芭蕾舞女演员感兴趣，并非因为她们是漂亮少女。他以印象主义者观察周围风景那种冷漠客观的态度去观察她们，关心的是在人体形状上的明暗的相互作用，是他可以用来表现运动或空间的方式。在印象派艺术大师中，对各种艺术媒介材料运用最广泛、技法掌握最全面的艺术家或非德加莫属。

       奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin）和埃德加·德加(Edgar Degas)等一批于20世纪初去世的知名雕塑家，在身后都留下了诸多珍贵的艺术遗产，然而一些作品在艺术家离世后遭遇翻制，这引起了广泛争议究竟什么才是“原作”或者“正宗的副本”？专家们对此的争论往往让普通人一头雾水，相关争执有时甚至会闹上法庭。关于“原作”标准的这一极富争议的话题最近仍在继续发酵。

　　通常而言，由艺术家亲手创作的雕塑作品被认定为“原作”，也理所当然地被作为衡量复制品真伪的标准。然而最近，一些经营德加雕塑青铜复制品的商人将德加雕塑原作的石膏复制品再翻成青铜作品。而且，他们更是抛出了一个颠覆性的新论点，辩称虽然这些青铜和石膏作品与德加存世的作品有区别，甚至有些地方差别很大，但那并非因为它们是蹩脚的拷贝，而恰恰是因为这些青铜和石膏事实上比原作更原版。

　　争论焦点

　　《艺术新闻》（ARTnews）于2010年首次报道了关于德加雕塑的真假之争。事件的核心是纽约Hirschl & Adler画廊的欧洲艺术总监格雷戈里·赫德伯格（Gregory Hedberg）声称，有74件据说于2004年在法国一家名叫Valsuani的铸造厂里新发现的石膏作品系德加生前创作。持此观点的还有他的商业伙伴、德加雕塑工程有限公司的沃尔特·麦鲍姆（Walter F. Maibaum）等。而反方则是一群最有声望的德加专家，如前大都会艺术博物馆19世纪及现当代艺术总监、现休斯敦艺术博物馆馆长盖瑞·丁德罗（Gary Tinterow）、英国国家画廊管理员达芬·巴伯（Daphne S.Barbour）和莎莉·史特曼（Shelley G. Sturman），及其他怕惹上官司而选择了匿名的学者。一位不愿透露姓名的知情人士在接受《艺术新闻》采访时曾透露：“其实学术界已经达成广泛的共识，即这些新发现的东西并不像是宣传的那样。”也有人认为，“这桩荒唐的事终将会自掘坟墓，特别是当这些作品进入二级市场、拍卖行以后。拍卖行会放声笑话这些人”，并阻止这些雕塑上拍，导致其只能流落为商人间的私下交易。“这当然是件很不幸的事，因为这期间很多人会被忽悠并因而浪费很多钱。”然而事情并非那么简单。受加拿大商人杨克·巴瑞（Yank Barry）之托，纽约艺术商人斯图尔特·沃尔泽（Stewart Waltzer）对那74件由受争议的德加石膏雕塑翻铸而成的青铜作品的估价行为让事情变得更加复杂。2009年8月，巴瑞通过他的“地球村冠军基金公司”从麦鲍姆处购得73件德加雕塑，并向媒体宣称其花了大价钱做了这笔买卖，次年又购买了德加最著名的一件雕塑《14岁的年轻舞蹈家》（Little Dancer Aged Fourteen）的青铜复制品。而接受委托的沃尔泽完全不顾眼前的争议，将这74座雕塑的估价定为3725万美元，其中最值钱的《14岁的年轻舞蹈家》估价1500万美元，似乎它们就是响当当的德加作品的真迹。

　　随后，由赫德伯格和麦鲍姆等人提出的“比原作更原版”的论调更是让人摸不着头脑。它到底站得住脚吗？专家对此立即做出了针锋相对的回应。

　　来龙去脉

　　据Valsuani铸造厂现在的主人莱昂纳多·贝纳托（Leonardo Benatov）介绍，当他于1980年买下这个铸造厂时，这批受争议的石膏作品就属于库存的一部分。到1990年代，当德加雕塑版权过期后，贝纳托将其中的几个石膏翻成了青铜，包括两件《14岁的年轻舞蹈家》的复制品。贝纳托之后授权纽约商人沃尔特·麦鲍姆来独家销售这些青铜雕塑复制作品。

　　麦鲍姆和贝纳托起先认为这些库存的石膏雕塑是德加去世之后制作的，或许出自阿尔比诺·帕拉佐罗（Albino Palazzolo）之手。当德加于1917年去世后，帕拉佐罗负责在巴黎Hébrard铸造厂将德加生前制作的蜡制和黏土雕塑翻铸成青铜。这一批作品在翻铸完成后进入了全球各大博物馆。

　　2005年，格雷戈里·赫德伯格仔细考察了Valsuani铸造厂的那尊石膏雕塑《14岁的年轻舞蹈家》之后断定，这件“伟大”的作品不是一件身后的复制品，而是德加生前之作。赫德伯格随后认定：几乎所有Valsuani铸造厂的那些石膏雕塑都是艺术家生前之作，是由他的蜡制、黏土原作翻铸而来。因此契机，至少有8件从这些石膏雕塑翻制出来、出自Valsuani铸造厂的青铜作品被卖出了700万美元左右的高价。

　　但正如《艺术新闻》之前所报道的那样，没有任何一位研究德加雕塑的专家同意赫德伯格的说法。盖瑞·丁德罗表示，“没有任何证据表明德加曾制作过他自己作品的石膏翻制品。”尽管如此，Valsuani铸造厂的这批青铜雕塑依然颇受买家的青睐。目前，1980年发现于Valsuani铸造厂的这批石膏雕塑也已被转卖给私人藏家。Valsuani铸造厂则使用那批石膏雕像的石膏复制品来继续制作青铜复制品。

　　在2010年致《艺术新闻》的一封信中，赫德伯格总结了商人与学者之间的分歧：“一言以蔽之，商人们之所以认为Hébrard铸造厂的雕塑和Valsuani的相似，是因为后者的石膏也是从德加的蜡制原作翻铸而来，只不过当时他还活着。而雕塑的样子有所不同是因为德加对其作品又做了加工和修正。在他死后，人们又做了额外的修复。”因此，商人们振振有词地认为，如果说Valsuani的石膏作品代表了德加作品的第一稿在任何后续更改发生以前那么这些作品应当被认定为德加的原作。

　　赫德伯格也概述了学者们的反对意见：他们相信Valsuani的石膏是由技艺高超的雕塑家做的高级复制品，“这些‘仿客’时而忠实于德加的原作，时而又掺杂了自己的新点子。”虽然没有一位德加专家对此发表书面回应，但赫德伯格的话确实值得我们做案例分析时参考。