现在青年艺术100、中国青年推广计划、未来展、新星星、大学生提名展等项目，艺术家面临着选择的压力。
　　冯博一：诱惑多，其实压力也挺大，那种压力是能让你选择的压力。我们那会儿毕业由国家分配，单位分房，结婚什么相对比较简单，大家都差不多。现在就是贫富差别变得越来越大，比如说车、房子、结婚、职业、挣的工资都是压力，虽然生存已经不是问题，但是这种选择的困惑可能会有一点不知所措：信息量太大可能会变得复杂，那会儿我们没有选择，就是沿着这条路走。这两种境遇各有利弊，在很单纯的时候选择是唯一的，但是创作艺术作品可能想得更单纯或者相对更独立。
　　实际上，现在对艺术家创作来说其实面临着更大的挑战，比如说我们那会谁是艺术家，你画得好，这种身份的优越性或者自豪感很明显，现在人人都可以成为艺术家。再举一个例子，比如那会儿当摄影师挺难的，因为一般人买不起摄影器材，如果你带有这个器材，拍的时候你就成为摄影师。但是现在几乎人手相机，谁都可以拍，什么都可以拍，你要拍一般根本出不来。所以从某种角度来说，年轻人怎么创作、如何创作也挺难的，现在单纯地说我就画一幅好画不行，还得有新的观念、方式，还要混江湖。现在已经不是仅凭着艺术理想，为艺术献身就可以了。现在时代有了一些新变化，从某种角度来说年轻艺术家你得做得特别好。不仅仅是画画，而是各个方面。
　　之前的艺术家可能更多的是在绘画方面有特长、专场，你就可能会成为艺术家，或者是一种不错的艺术家，现在的艺术家是一个多维、丰富的形象，你要作为艺术家，你的言论、方式、人生观、生活观等这些综合的因素都会作为参考的要素。其实这是大势所趋，社会各个行业都面临着这一状况，老艺术家可以一辈子就唱一首歌，但现在这种情况已经完全改变了，更新换代速度太快了，你要是可抓住观众的眼球，必须要不断有作品面世，这就是一个时代的特点。
　　您说的比较未来展和其他的一些青年推广方式，您觉得未来展的特点在哪儿？
　　冯博一：未来展的特点就是选择范围比较广，为什么呢？我们是先找了大概80位提名人，提名人包括有策展人、评论家、艺术机构的负责人、艺术家等比较关注年轻艺术家的人，让他们每人提名六个年轻艺术家，我们在提名的基础之上归类、再梳理、讨论，最后确定了“亚文化”的主题，在这个主题之下还有六个单元主题，最后从三百多人里头选择了九十多个人，从方式上还是比较宽的，我个人觉得还算是一有一点儿田野考察的倾向。比如青年艺术100的征集方式有两种：一种是艺术家报名；第二种是艺委会成员可以推荐，但是这些推荐人范围不是特别广，每界有10个左右。
　　“未来展”选择艺术家的国际有什么限制呢？
　　冯博一：还是一个“大中国”概念，包括港澳台。
　　商业化在中国当代艺术里边是不可回避的问题，您在在办“未来展”的时候是否有这样一个倾向？
　　冯博一：我们没有太考虑商业因素，我们还有意规避，比如所谓市场价值特好的，我们挺有意不要的。因为卖得好只是说明作品的市场价值高，但是绝不意味着他的作品学术价值就很高，我个人理解也不是这样的。“青年艺术100”他们不避讳商业的因素，他们就是用商业的运作方式去推的。
　　冯博一：这也是一种方式，但是我觉得从另外一个方面是不是他们肯定要考虑到市场，我的意思是说不能选择那些艺术家都是不好卖的，没法卖的。未来展就相对考虑的少，比如我们有一个单元叫“未知数”，就是没法归类、实验性也特别强的，连接受都有问题，更别说艺术市场了。
　　“未知数”是怎么规划的？
　　冯博一：就是难以确定，不确定的，很难用现在的艺术系统来框架来界定的。
　　这六个板块当时怎么分的？
　　冯博一：根据当下的情况，从社会、文化、创作等几方面综合，概括出自媒体、宅空间、微抵抗、浅生活等板块，大概这些词其实也还是跟年轻人的生存状态有关系。
　　当然很难涵盖得很全面，这些主题都是我们根据自身的经验、考察和梳理大概做出来的，原来有八、九个，最后还是归纳成六个，我们觉得这是六种比较典型的青年艺术家。
　　为什么把“未知数”单拿出来？
　　冯博一：因为这些作品都是特别新的，很难归类，也很边缘的。但是我想亚文化或者说年轻人肯定是未来的，谁都会有这么一个过程。
　　如何在更细致的操作层面规避这种商业的影响？
　　冯博一：其实也没有特别有意地规避，因为毕竟是一个美术馆的展览，一般来说美术馆在我的理解当中第一是一个公共艺术空间，而且应该是为大众服务；第二它应该是非商业性的、非盈利性的。
　　美术馆和画廊等商业机构是由很大区别的，画廊做商业是名正言顺的。
　　现出出现了青年100、青年推广计划等一些项目，都挺好的，这样才构成一个完整的形态，各有各的特点，比如青年100给年轻人提供的机会特别好，两个方面：第一，他们给青年艺术家做展览、画册、宣传，而且不仅仅是北京，还要七个地方做了巡展，这对亲年艺术家来说绝对是一个推进和机会；
　　第二，还有尝试着做一点销售。其实对于年轻艺术家来说这个可能更具有吸引力，因为好多年轻人没名，不成熟，或者说刚开始肯定对这个行业各个方面也不是很了解。项目给青年艺术家提供了展览和销售的机会，这样返过来对他的生存、创作提供了一个相对良好的条件，他可以更好地创作。
　　对各个年轻艺术家项目来说，我没有任何褒贬，只不过是方式、方法不同。
　　青年100在商业模式上跟艺术家有销售，要求不用艺术家出钱、出作品，直接是销售跟你分成，我采访了几个参加青年100的艺术家，他们觉得这方面对他们的吸引力也挺大的。
　　冯博一：因为好多年轻人没有被画廊代理，没有市场，他跟画廊不熟或者画廊还没有选择到他，跟藏家也不熟，青年100提供了这样一个又展又卖的平台，我要是年轻人，我也参加，很现实的。倒退二十年的年轻艺术家没有这种机会。