日本行为艺术家霜田诚二

        作为日本最活跃的行为艺术家、日本国际行为艺术节总监，霜田诚二最重要的工作就是一边表演行为艺术，一边编织起全球的艺术家网络。一些中国行为艺术家曾经通过日本国际行为艺术节走向国际舞台，而今，他们早已转行。霜田诚二依然执着坚守着行为艺术，他告诉年轻人，不要害怕孤单。
　　作为日本最活跃的行为艺术家、日本国际行为艺术节总监，霜田诚二最重要的工作就是在国际各城市间不断辗转，一边表演行为艺术，一边编织起全球的艺术家网络。在中国，他已经习惯了搭乘春秋航空公司的飞机，“虽然有些折腾，但是可以省下不少旅费。”做出这番表白的行为艺术大家俨然已经是一位穷游达人。
　　作为澳门艺术博物馆举办的“以身观身”中国行为艺术文献展的受邀嘉宾，霜田诚二照例从东京坐车到附近的茨城机场登机，途经上海浦东转机抵达澳门。本已辗转的旅程，却因为遇上了台风“韦森特”，使得他不得不在香港机场过了一夜。7月25日，拖着旅行箱赶到博物馆，运动员出身的霜田诚二又精神抖擞地出现在众人面前。
　　出生于1953年的霜田诚二在上世纪60年代末赶上了日本学生运动的尾声，学生反对战争、反对污染、反对体制。这股潮流随着1970年代人们的关注转向经济建设而销声匿迹，霜田诚二却仿佛被独自抛落在那个时代。他开始写诗，逐渐发展起自己的行为艺术表现方式。《在桌上》是他最著名的作品，艺术家以赤裸之躯翻转挪移，展示出身体的慑人能量和韧劲，强而有力地征服一张张木桌子。
　　霜田诚二于1993年开始举办的日本国际行为艺术节至今已邀请到50个国家超过350名艺术工作者参与其中，艺术节对周边亚洲国家的行为艺术发展起到了重要作用。张洹、马六明等中国行为艺术家就是通过这一平台逐步走入国际视野，而今，人到中年的他们已经转行画画、做装置，逐渐积累起自己的财富。而霜田诚二依然执着于推广这远离市场、身份边缘，却又最为纯粹的行为艺术——即使今年的艺术节因为资金原因可能要暂停一年。言及此事，艺术家有一些低落，却并没有放弃思考，“我总是思索着、尝试着创造出更有意义的作品。”
　　让他最感欣慰的，或许是每次行为艺术工作坊上年轻人的热情参与，在澳门，他在头一天的工作坊临近尾声时招呼在座的年轻人第二天再来，“如果不能来，就把这个活动介绍给你们的朋友。否则，也许明天就没有人来了。”
　　对于行为艺术，艺术家告诫年轻人“不要害怕孤独”。然而，作为艺术家，他同样期待着来自世界的回应。
　　世界希望聆听中国的声音
　　艺术评论：1990年代，您是怎样与中国行为艺术家开始进行接触的？
　　霜田诚二：我从1993年开始创办日本国际行为艺术节。1996年，我们邀请了第一位中国艺术家马六明。他是北京东村艺术家的一员。全世界都有行为艺术在发生，但当时，他们只能通过照片了解其他地方的行为艺术。他们当时都还很穷，北漂、无业。艺术材料对他们来说过于昂贵，他们发现做行为艺术最便宜。况且他们还有朋友是摄影家，他们可以让朋友来拍照。
　　那时候，在北京，东村、圆明园的一些艺术家创作了非常有趣的行为艺术作品。他们将照片、视频寄给我。栗宪庭支持这些艺术家。我在北京和他见过几次面。这样，我认识了张洹、朱冥等艺术家，邀请他们来参加我的艺术节，然后他们也开始受到欧洲等地的关注。马六明1996年参加了我的艺术节，紧接着又受邀来到德国、加拿大、美国。
　　艺术评论：上世纪90年代后来被视为中国行为艺术的黄金时期。
　　霜田诚二：那时候，中国刚刚经历了政治和经济的巨变，中国以外的人非常希望知道中国人在想些什么。1990年代，中国当代艺术刚开始学习，然后就变得很繁荣，中国当代艺术家开始用他们自己的方式面对世界进行表达。当时，也有很多艺术家离开了中国大陆，去向纽约或欧洲其他地方。
　　艺术评论：所以当时行为艺术的观众有相当部分是国外？现在依然如此吗？
　　霜田诚二：世界迫切希望听到中国艺术家的声音。当时一批中国艺术家作品的身体性都很强，基本上都是裸体，比如，张洹把自己吊在天花板放血。在西方和日本过去也是这样的，但是现在已经消失了。西方和日本的艺术节邀请这种类型的艺术家、艺术作品是因为怀旧，因为现在在西方和日本已经没有这些东西了。
　　艺术评论：中国的行为艺术家似乎持续地关心着政治的问题。行为艺术都是如此吗？
　　霜田诚二：在日本，上世纪六七十年代的前卫艺术也是很关注政治的，很激烈，也很混乱。当时的社会背景是学运很频繁，甚至有人要刺杀天皇。但是后来这种趋势渐渐消失了。我觉得现在的日本年轻人没有什么政治观点，他们不太关心政治。
　　不过虽然他们不直接涉及政治题材，但是通过一些更隐蔽、微妙的手段，比如说表现现代都市生活对人的压抑，他们也很好地表达了他们的想法。
　　行为艺术离市场很遥远
　　艺术评论：这几年，中国的行为艺术似乎变得式微了。你怎么看？
　　霜田诚二：我记得一些中国艺术家认为，如果中国艺术家被日本节邀请了，他们就会变得有钱。因为马六明、张洹就是这样的例子。这是他们对行为艺术的印象。但是，行为艺术实际上离艺术市场很遥远，因为我们并不做实质的东西。
　　2000年以后，中国艺术市场迅速繁荣。也是从那时候开始，中国艺术家开始发现，行为艺术赚不了钱。他们开始举办各类行为艺术节。比如OPEN。