.jpg)
佩特漫画。可怜兮兮的“严肃新闻”在水里游泳，身后跟了一条美目盼兮的“娱乐”，张着大嘴要吞掉“严肃新闻”。再后面，是画满了美元符号“$”的大鲨鱼。
漫画家乔尔·佩特脑袋锃亮，给他拍照，他会要求摄影师“PS点头发”。
2012年6月，佩特来到中国，在上海、广州、西安等城市，巡回调侃奥巴马和美国政府——这是美国国务院特邀专家巡讲计划的一部分。
佩特今年已经六十多岁了，他得过四次全球媒体漫画奖和一次普利策漫画奖，现在他身兼《列克星顿先驱导报》的漫画作者等工作，每天忙于睡觉、开会、画画，以及“把非洲一些国家的漫画家化装成妓女运出国去”。
很多时候，佩特的创作出于“愤怒”。接受南方周末记者采访时，他说，社论漫画不应该是好笑的，而应该“让读者在观看漫画时感到一种冲击”。
“有更大的权限去取笑别人”
佩特没受过正经绘画训练，他说他在印第安纳大学法语系主修的是“酒精专业”、“抽大麻专业”和“泡妞专业”——“泡妞和泡上了妞是两个概念。”他对南方周末记者强调。
说到这儿，他扔起一个矿泉水瓶，伸手绕过大腿接住：“这是我在大学学会的惟一技能，可以轻松接住一支啤酒，不带洒的。”
大学没毕业，佩特揣着这项“绝技”环游世界。“那时候我和我的朋友们想：生命对我们而言是疯狂的。你工作一辈子，幸运的话，可以在死之前退休，还有机会到处走走，但那时你已经很老了。”他花了十年四处游历，以免掉入“red race”中——那种“跑啊跑啊跑、搞啊搞，竞争、奔走、拼了命养家糊口的一团糟的生活”。直到现在，“red race”于他而言都是疯狂的。
那十年他边走边画。靠兴趣赚钱让他觉得舒服，虽然这行竞争一样激烈，“但至少不像NBA，不是每个人都会想当漫画家”。起初他画各种漫画，后来他发现，除了政论漫画，“没有什么是值得做的”：“如果我想娱乐人们，比如为迪士尼画画，我会觉得自己像个妓女。”
他调侃历任美国总统：“老布什和小布什都长着张猴脸，不过老布什的帽子要稍高一些。他俩基因相同，包括到巴格达去放炸弹。”在广州逵园艺术馆，他讲这句话的时候，美国驻广州总领事正在台下坐着。
老布什和小布什之间是克林顿。“克林顿在心脏病前是很胖的，我以前都把他画成一个汉堡。这样画了很多年，有一天我忽然意识到，给他加上一撮愤怒的眉毛，再加点儿头发和胡子，俨然就是萨达姆·侯赛因”。
他画被推倒的萨达姆雕像。倒掉的雕像底座下，露出黑乎乎的地窖，蓬头垢面的萨达姆在里面噤若寒蝉。
很多时候，佩特的创作出于“愤怒”。这时他会坐下来，把事物简单化，“把脑子里的东西一股脑儿吐出来”。
他作画批评中东战争，一幅漫画左边摆着三具棺材，“这是士兵们的尸体”。右边是山姆大叔和自由女神在聊天：“总要有人为下面这些事情做出牺牲。”“下面这些事情”，是几个美国的大财团。另一幅漫画中，一个断掉一条腿的老兵，从伊拉克艰难走出来，却看到伊朗人正在造核弹：“小布什下令攻打伊拉克的理由，因为伊拉克是恐怖主义核心国之一，另外两个国家是伊朗和朝鲜。美军奋战十年，遍体鳞伤，结果发现这些国家还是做着他们以前做的事情。”
佩特是奥巴马的支持者——“他是那里面最不坏的人”，但他并不认为奥巴马可以获得连任。他画奥巴马只穿一条裤衩，背上背着整个地球，后面还有人用鸡毛掸子追着他：“快跑。”他画欧债危机让维纳斯断掉了另一条胳膊，却让奥巴马失去了一条大腿。
对于佩特来说，社论漫画相比于文字的优势就是“有更大的权限去取笑别人”：“人们可以很容易地回应文字，但你在漫画里把人画成一只猪，他们难道会回应说他们不是猪吗?”
被佩特取笑的政要们确实很少能站出来回应他，这让漫画家看起来很威风。“我们从没赢过，”佩特告诉南方周末记者，“因为漫画影响不了什么，他们不会停止出口军火这些东西。”
.jpg)
佩特是奥巴马的支持者，但他经常作画讽刺奥巴马，他觉得奥巴马在位时间越长，就越像小布什：“一些问题换了总统依然存在，比如阿富汗战争。”
|