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谢楚余油画《陶》，在全世界有不下200万份盗版，曾被某口服液侵权，列入了1999年中国十大广告纠纷。
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日本当代艺术家奈良美智也是国内被侵权的“大户”。
烟雨迷蒙的岭南山水，变成了筷子尖上令人垂涎欲滴的腊肉——最近，《舌尖上的中国》海报涉嫌侵权的新闻，让“艺术维权”这一主题再度成为公众关注的焦点。纵观当今艺坛，侵权的事件层出不穷，今天你告我抄袭，明天我告你盗版。那么，造成今日乱局的原因到底是什么？有何解决良策？今天，我们且来听一番众人评说。
李劲堃(广东省美协副主席、广州美术学院中国画学院副院长)：侵权就像“闯红灯”
这场“侵权风波”本来根本不是个问题，只要侵权人能够事先知会一下被侵权者，表示自己希望能以他的作品作为创作素材，我想被侵权者多半会欣然授权于他。但很遗憾的是事情并未这样发展。
对于艺术品的版权问题，目前业内基本上处于一个无序的状态。我自己也碰到过，比如在完全不知情的情况下，作品被收录进某画册、文章被人引用等，而且这类事情通常还都是熟人做的。你也不方便表现得很恼火，只能象征性地打个电话去问一下，知会对方下次不要这样了，事情也就算过去了。而我们院里有个老师比我要郁闷，他的作品是被复制了摆放在公共厕所里做装饰品。
其实从我的心态讲，要求不多，就是你事先告知我一下，只要不是太恶劣的使用方式，我这里绝对不会有问题。告知是最起码的尊重嘛。但这个简单的要求，现在都很难实现。
类比一下，我觉得美术侵权有些像“闯红灯”。为什么总是有那么多人视红绿灯如无物，就是不爱走斑马线呢？其实，如果大家都遵守这些交通规则，我们的生活不是会更方便、更安全吗？但真实的生活体验却告诉我们，你闯一百次红绿灯，可能会有一次被人叫住批评一下；一千个人不走斑马线，可能只有一个不走运的会被撞死——我们为不遵守规则所付出的风险成本太低了。
某种程度上说，也是我们长期的容忍助长了这种不好的风气。在大众视野里，我们看到的大都是名人维权的案例，事实上，更多的侵权是针对那些人微言轻的小字辈的。许多刚刚从美院毕业的学生，他的作品根本连发表的机会都没有，这个时候如果偶尔有个杂志用了他的作品，他高兴都还来不及呢。但当他成长到一定高度的时候，对这类事情开始不胜其烦的时候，他才会想起一件事情——维权。岂不知，他和许多人长期的“容忍”已经使得侵权者养成了肆无忌惮使用别人作品的习惯，以致造成如今的乱局。
所以我希望每一位艺术工作者都建立起自己的维权意识，事实上国内并不缺相关的法律法规，但艺术工作者们总是会“怕麻烦”。
许钦松先生被侵权在媒体上激起的讨论，还有前一段时间杨之光和他的女儿对赝品进行打假的新闻，在我看来都是非常好的事情，因为这是一种纠正的开始。有人说，堂堂大家，急赤白脸地维权看上去“不太美”。但这的确很有必要。就像许钦松先生，我相信他个人并不会认为《舌尖上的中国》的海报对他本人构成了多大的伤害；但作为美协主席，他需要以自己的行动为社会树立一个范例，让更多的人知道，以后碰到同样的情况，需要注意些什么，让大家都对此产生重视。可以说，每一次的争论都是一次可贵的案例，行业内的规范就得靠这个一点一点建立起来。一套行之有效的规范，不仅是在保护艺术家，也是在保护对艺术家作品的使用者，因为只有在彼此尊重的前提下，艺术家和使用者之间的合作才有机会碰撞出更多的火花。
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