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赵 画面同时也是我的想法所在。我想的不像你的那样广泛，不会去太多的想是什么使我这样画。
关于金钱：权衡取舍不偏离
杨 作为职业画家，你的经济来源就在于画的卖价。对于新的这一批作品有什么期待？
赵 艺术家想卖他的画是非常正常的。创作了作品之后当然希望把它们卖出去。
杨 如果有人说很看重你的绘画技巧，想要你按照他的需求来作画，这个怎么样？
赵 这很正常，这就是画订单。在西方，几乎每个艺术家都会做。
杨 你能够接受？
赵 能接受，人人都能。
杨 可能有的画家就会说，我可以给你画，但是做完之后不要署上我的名字。你呢？
赵 如果不写上名字，别人可能就不会花这个价钱来买画了。我觉得这个一点问题都没有，因为人首先要生活。如果某一个时期作品卖不出去，就可以画一点订单，或者画一点行画，这都毋庸置疑的，没有饭吃怎么搞创作呢？
杨 对。可能买颜料的钱都不够。
赵 就是两条选择，一个是忠实于自己，搞自己的创作，另一个是做点业务，接点零活。就看自己如何收与放，不要偏离了重心就行。
杨 你会怎么去平衡？
赵 我现在还没到这样的地步，需要去权衡取舍，所以还没考虑。
关于过往：黑暗过后是黎明
杨 对于自己走上职业画家这样一条道路，有沮丧过吗？
赵 我在慕尼黑美院的时候就知道，所有的学生，在美院学习的时候是最快乐的，但是一读完书之后，就失业了。艺术家需要走向市场。每一届的美院毕业生，可能也就两三个人成功的走向市场。这也是很正常的事。反正人不会饿死。不用想那么多，就是坚持自己的路，走下去。
杨 但是作为一个职业画家，需要面对这么一个情况。就是你是一个很简单的画画的人，你是一笔一划画出来的，现在的油画生产却是批量的，还有工作室的生产。画画几乎成了一个体力话，这对你有什么冲击吗？
赵 目前来说画画肯定是一个体力活。现在我四十岁，到五十岁我还能画大画，到六十岁可能就画不动了。所以我就会珍惜这段时间多画点大画。虽说可以找助手，但是我现在没有考虑。到时候自然会有办法来解决。
杨 在你的职业生涯中，对于这种每天早起画画，晚上躺着想如何画的生活曾经感觉到厌烦过吗？
赵 这个把它当做一种职业的话就不一样了。肯定也有烦躁的时候。当代艺术不像其他的专业，比如你学了计算机，学出来之后就有一条路子，你可以找一个比较好的工作。当代艺术有可能是你费了大量的功夫去思考，但做出来的东西还是要不得。因为它不能保证你付出多少就能得到多少。这是每个艺术家都要面对的问题。烦躁啊、痛苦啊、酗酒啊……
杨 在你的职业生涯中，你最开心最兴奋的事情是什么？
赵 我最兴奋的是我获奖。
杨 那你最痛苦最难过最不能接受的又是什么？
赵 就是同一年。我获奖的那一年带我的教授差一点不让我毕业。那是我最黑暗的一年。那时候手上都画出了两个茧。我画了五套毕业创作。每次都被他否定了。
杨 那对精神是一种考验。
赵 是。那时候就是早上一起来，喝杯咖啡就坐进画室，画到天黑。因为德国是教授负责制，只有教授允许，你才能报名参加毕业考试。不然的话，可能在国外学了六年，什么也没有。所以那一年是我最痛苦的。最后我的教授同意让我做了毕业创作，但是这个作品的评奖和教授一点关系也没有。它有一个议评会，就是请了画廊和博物馆的专家来做评估，教授是没有发言权的。所以最终的结果是我是我们班最差的学生，但却是全院最好的学生。
杨 这是不是说明德国的艺术教育也有问题？
赵 就是自由，无限的自由。教授可以把我炒掉，我也可以把教授炒掉。如果我在一个班做的不开心，我就可以找别的教授，问问他们收不收。如果对方欣赏你的作品，就可以跟他学。
杨 那你得到这个全院一等奖，再来面对这个教授的时候你是什么感觉呢？
赵 那之后我就可以不见他了。但是我回过头来一想，其实我挺感谢他。因为如果不是他不断地否定我的作品，我也不可能拿出后来的东西。我可能就是第一套东西交上去，教授通过就毕业完事了，最终也拿不到这个奖。所以也挺感谢他对我的严厉。
杨 你自己对自己严厉吗？甚至比教授更厉害的时候有吗？
赵 这个我没什么感觉，都融入生活中了。我只是每天可能会安排自己把一幅画画到哪一步，这也算不得狠。就是能做多少做多少。
杨 就是说你毕业之后就运气很好？
赵 我04年就在慕尼黑一个艺术学会做了一个个展，对于美院的学生来说这几乎是不可能的，因为那是艺术学会。就是说在读书期间，我就在卖画。所以后来我的教授就反对，他说我没有定性，最好不要画画了。但是我不一样，我在国内已经读过一次美院了，比其他的学生要大几岁。所以我就坚持跟画廊合作，现在也还是比较好。当然我卖了画要给画廊一半，但是我觉得这是对的。
杨 你现在还在继续跟德国的画廊合作？
赵 是的，我有绿卡，每年都过去，做一个展览。
杨 就是说你现在的作品是不用担心销路的？
赵 当然有销得好有销得差。在西方肯定有销路。现在我在北京、上海的情况也变得不错了。
杨 那预祝你回乡的这次展览成功，呵呵，大卖。
赵 谢谢
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