展览现场
学术性定位瞄准中国藏家
作为全球最富盛名的两家画廊，高古轩和白立方免不得被互相比较的命运。相比高古轩开幕时都是政商名人光临的局面不同，白立方的开幕则多了些艺术圈人士的身影。而且不少是来自大陆的藏家。设立香港这个据点，白立方瞄准的是崛起的亚洲藏家，更准确的说，是中国藏家。据白立方透露，之前已经有亚洲藏家购买了他们代理的达蒙-赫斯特的作品，白立方展览总监Tim Harlow称，有“绝对的证据”表明中国大陆对艺术的品味正在拓宽。
与高古轩以达明-赫斯特这样的当代艺术明星作为万无一失的开场秀不同，白立方的香港处女秀同样给人兵行险著的感觉：推出中国藏家比较陌生的吉尔伯特和乔治(Gilbert& George)作品。白立方香港空间总监格瑞翰表示， “成功建立香港空间是我們长远的目标，不只是玩玩而已，所以从学术性上展现首个展是白立方的策略，吉尔博特和乔治是最具英国当代的学术明星，我们希望亚洲观众能够通过他们认识白立方。”
不拼大牌拼学术，敢推其他画廊不敢推的艺术家，都是白立方的招牌动作。白立方因最先举办YBAs(Young British Artists)的许多年轻艺术家的个展，以及在最先在上世纪90年代推广达明-赫斯特和翠西-艾敏而声誉倍增。当年当白立方还只是伦敦杜克街44号一间尺寸迷你的画廊，就已经突破性地以策展功能执行了一系列独特的艺术家项目。当年当以达明·赫斯特为首的YBAs(Young British Artists)被公众和艺术圈非议时，白立方看准其在美术史上的学术价值及对艺术工业的冲击，对其中的代表人物作品进行推荐，从而使得这些英国当代艺术家和白立方都成为英国当代艺术史上不得不提的一页。
而在销售上，他们多次推出的重磅作品虽然都是极有学术价值，并看似极难售出，但都被其顺利卖出。好像在2010年，达明-赫斯特的第一件甲醛作品《无法逃避的真相》首次在香港展出就以175万英镑卖出。而在2011年的Art HK上，杰克查普曼和迪洛斯的橱窗地狱景象作品《Das Kapital ist Kaput?Ya? Nein Dummkopf!》十分引人注目，不少参观者都争相与其拍照，但也疑问这样的作品是否有藏家感兴趣，但这件作品最终都以52,500英镑卖出。白立方认为，证明了香港的艺术市场远远较许多人所预计的强大。