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荣宝春拍：黄鸣《一盘没有下玩的棋》赏析
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时间：2012.06.05 来源：新浪收藏
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黄鸣创作的《一盘没有下完的棋》油画作品就运用了隐性在场的表达方式，以物的状态隐喻情节、故事和人物的存在。在《一盘没有下完的棋》油画作品中，黄鸣竭力经营最为简单的绘画元素——横线和竖线，他以最为简单的绘画元素创造出最为坚固的艺术。因此，黄鸣的绘画看似是具象的，实质是抽象的；看似是极繁复的写实，实质是极精简的形式建构。在这样精心经营下，黄鸣以极为理性的方式经营画面中形与形之间的结构及比例关系，使作品既有严谨精巧的形式结构秩序，而又不失绘画表现的变化及灵活性。黄鸣就是这样将一盘没有下完的棋清晰地呈现在观者的面前。虽然没有人物的出现，但是一把折扇、一副眼镜、一盘没有下完的棋盘，还有透过窗棂投射在覆盖着席子的棋桌上的阳光斑影，这些已经将人物——棋者的形象淋漓地刻画在观者的脑海中。这个人物不是被眼睛看见的，而是被心灵触摸到的，观者感知到的棋者，不是他的体态和相貌，而是他的精神和气质，画面中的棋局及环境留下了人物活动的“气场”。弈棋的境界，不在于争强好胜，而是在黑白方寸之间运筹宇宙和人生的胸怀与境界，看似紧张激烈的博弈却传递出平和悠游的美感。与此同时，黄鸣在此幅作品中，同样地选择了其强烈的带有符号的绘画元素——草席。在他的作品中草席既是物，也是形式元素，草席的经纬线实际就是他在绘画中着力表现的横竖线，他以草席强化画面的稳定坚固感，强化作品的形式力量。黄鸣在《一盘没有下完的棋》油画作品中表达出强烈的文化意识，这样的意识也是他心性的自然流露，再加上多年受江南自然和文化环境的滋润，使他对平和自在的艺术和生活体验尤为强烈。
黄鸣注视的是一些“被忽视的事物”，他的作品没有机巧的观念，也没有炫亮的图像样式，在中国当代艺术纷扰的环境中，他寂静地立身在一旁。当细读黄鸣的作品时，英国艺术史家诺曼o布列逊的一段话，或许能够给我们一些启发，他讲到：在静物实际上所处的那种低层面的现实世界中，由于没有什么事件，也就没有什么历史的剧变了。但是，卡拉瓦乔和塞尚的静物画却使我们相信，这些作品有能力决裂于绘画史，重写绘画史，它们是不折不扣的趋大的描绘。布列逊提醒我们，注视被忽视的事物，在那里我们将发现别有一番洞天的艺术世界。(本文摘自周爱民《无声的弦音》)
展览：
1.1994年参加“第二届中国油画展”(北京)
2.2005年油画参加“大河上下——新时期中国油画回顾展”(北京)
3.2011年参加“回顾与展望湖北油画艺术展”(武汉)
4.2011年参加吾土吾民油画系列展“人文江南——油画邀请展”(杭州)
出版：
1.《第二届中国油画展作品集》 广西美术出版社1994年
2.《美术》封二 中国美术家协会主办 1994年第5期
3.《亚洲艺术家》第十期 中国美术学院出版社 1994年
4.《文艺百家》封面 山东省文学艺术界联合会 1997年第一期
5.中国当代美术现象批评文丛《新古典油画》 吉林美术出版社 1999年
6.中国高等美术学院教材《油画静物》(黄鸣 著) 中国美术学院出版社 2001年
7.《名师授艺》 浙江人民美术出版社 2001年
8.《当代写实经典o油画静物》 古吴轩出版社 2002年
9.《中国油画文献》赵力 余丁编著 湖南美术出版社 2003年
10.《大河上下o1976—2005新时期中国油画回顾展作品集》岭南美术出版社 2005年
11.《中国油画二十家o黄鸣》封面 北京美术摄影出版社 2005年
12.《艺术界》2006年三、四月号(双月刊) 安徽省文学艺术界联合会 艺术界杂志社 2006年
13.《神州风情》2006年总第12期 香港神州风情杂志社 2006年
14.《回顾与展望——湖北油画艺术展作品集》湖北美术馆 湖北美术出版社 2011年
15.《吾土吾民油画系列展“人文江南——油画邀请展”作品集》中国美术学院出版社 2011年
责任编辑：刘倩
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