丁宁 北京大学副院长

 

黄胜贤的力作《塬上人家系列——¬秋阳》可以毫无愧色地归入那种让人看后依然久久不忘的好作品，作为2010年举办的“现实•超越——¬2010中国百家金陵画展（油画）”中的佼佼者，此画脱颖而出，并进而几无悬念地成为金奖作品之一，可谓实质名归。

《塬上人家系列——秋阳》可圈可点的地方委实不少。

 

首先，就是艺术家的那股关注现实的态度取向。任何艺术都会或多或少地与现实有各种各样的联系，但是，艺术家是否足够自觉的关注现实，会有判若云泥的差别。黄胜贤所具现的现实面尽管只是一个普通的劳动者而已，不能不说是当代中国最应该直面和体悟的一个群体——“民工”。一方面，他们的生存已经不再单纯地和更为广阔的农村联系在一起，而且几乎在目前中国的所有城镇里都可以找见他们劳动和生活的身影；另一方面，事实上，中国的所有城镇已经须臾离不开他们的存在。每到年关，当他们回去乡村故土，与亲人团圆小聚，此刻的城镇离开了他们，仿佛像一台待修的机器，无法正常地运转了。问题恰恰就在于，一个对今天的中国城镇如此举足轻重的人群却并未顺理成章地得到社会普遍而又充分的重视，在道义和制度两方面均还有惊人的提升空间。艺术家是社会群体中最为洞察和具有同情感的人，黄胜贤则尤为突出，他的《秋阳》仅仅是其感悟和反思现实的一个个例而已。他无疑把人们关心的一个社会问题转化成了视觉的叩问：我们对这样的劳动者了解几多？怎样才能真正没有偏见而是真诚地厚待他们？难能可贵的是，即便是《秋阳》这一单个的作品也让我们深切地体会到了艺术家对所描绘的对象的深刻观察程度。在画面上，我们看不到任何人为矫饰的成分，因为艺术家根本不想就范于时下通俗文化中常有的喧嚣、夸张甚至拜金的路子，却执着于那种扑面而来的真实感。作品看似平实，却不乏耐人寻味的意味。所有的细节都在不折不扣地昭示真实的固有力量，令人深思而三。

 

其次，就是艺术家倾注在画中人物身上的真挚情感。在艺术中，写实往往有可能趋向于客观的冷静意味。不过黄胜贤似乎走了另一种的体验之径：与其说画中的人物是一个被观察的对象，毋宁说是一个兄长或者父亲般的慈祥形象，随时会和你推心置腹地聊天，伸出其乐于助人的大手。如果再加端详，我们也能发现，画中人物虽然一身劳动服，脸上写满了劳动的艰辛和疲惫，但是，又有一种热爱生活的幸福感和洋溢出来的相当乐天的达观。也许，他就在贫困的生活线上。一点也不富有，但是，他绝对是活得有尊严的，而且还似乎充满了一种对艰辛生活的承受准备和向往未来更美好生活的拳拳期待。这就是作品令人为之动容的所在。情愫如金，洵非虚言矣！假如艺术家没有一种出自内心的冲动，没有对被描绘的人物的体认、同情和赞许的心意，那么，诞生这样的画面真是一件难以想象的事。

 

第三，就是艺术家对形式的自如而又老到的经营。初看起来，《秋阳》全然是一种没有设计痕迹的构图处理，仿佛无异于相机举起时的取景一般。可是，就在一切仿佛瓜熟蒂落或水到渠成般的画面上却依然可以找见艺术家自觉或不自觉的匠心体现之处。譬如，画中人物与观者的实现显然是平视的关系，意在强调两者的平等和拉近两者的距离？画中人物置于明显的前景位置上，同时又给予了硕大的体量，可谓先声夺人，这是否暗寓或放大了艺术家对描绘对象的一份由衷敬意？远景上绵延起伏的山峦或可看做艺术家对描绘对象身上体现的坚韧不屈的品质的一种转喻？弥满整个画面的土地颜色是否也是另一种意蕴的提示，即这样的劳动者本身正是我们这个社会的基础大地？这些可以一直提问下去的念想何尝不是作品的形式力量的体现？

 

我尚未有机会看到艺术家的《塬上人家系列》 ，不过，我有信心期待这组画一定更为全景、更为震撼和感人。而且，我也希望作者一直这样深入地画下去，或可为当代中国油画留下一份重要的视觉文献。

 

黄胜贤依然年轻，并且拥有极大的创作潜力，假以时日，当有无可估量的发展前景。

 

2010年10月28日急就于北京大学