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《颐和园》 180×250cm 布面油画 1997
《打游戏》 120×80cm 布面油画 1996
《夜宴》 140×240cm 布面油画 2001
不断曝光真实才是我的命运
1997年的个展结束后，陈曦陷入转型的焦灼中，2003年左右，陈曦开始以极为写实的手法创作出了“皇后的新装”系列——身上沾着泡沫的裸体女性被陈曦放在繁华都市的公共场所中，接近照片效果，逐渐摆脱了前期的表现主义。对于这个重大的转折，艺术史学家吕澎认为这是受到里希特(Gerhard Richter)摄影效果的绘画风格的影响，即所谓“观念艺术”影响绘画的成果。这类绘画的特点是，让绘画本身来模仿摄影，并在看上去模仿摄影的过程中调整逻辑以便发生特殊的变异。
《夜12点》200×130cm 布面油画 2005
《傍晚.雨后》 200×300cm 布面油画 2007
如果把“皇后的新装”系列可以看作陈曦抛弃绘画性的初步试验，那么在这之后持续6年的“中国记忆” ，陈曦则通过照相写实主义的手法彻底摆脱了绘画性——她将中国自70年代以来发生的多个历史大事件呈现于电视屏幕之上，从唐山大地震到计划生育，从非典到北京奥运，从黑白电视到液晶彩电……作品如同旧照片一般，携带着浓烈的时代气息。
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