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17岁左右，正在读川美附中时的陈曦
央美第四工作室，现代主义的启蒙
央美油画系的第四工作室那一年只招了7个人， “一进校，我们就都特别拼，都是奔着大师去的”，这句在今天看来有些调侃意味的玩笑话，在那个大学生还很稀罕的激情岁月里，认真得不能再认真。
当时“85新潮”正进行得如火如荼，但与社会上这类轰轰烈烈的运动相比，学院内则是另一番相对安静的景象，整体的把控仍未放开。第四工作室能够开风气之先，开始研究 “现代主义”的那一套理论，与闻立鹏、林岗等几位资深老先生的保驾护航有着密不可分的联系。
“现代主义”的理论和实践对于师生来说，都是新鲜事物，没有现成的教法和画法，大家都在摸索。“有时候老师家里要是发了点好吃的，就会把学生都叫去，大家一起聊天喝酒，互相激发和刺激。”这种学习和探讨的方式，在今天看来，似乎有些遥不可及，近乎天方夜谭了。
那时学院内特别认可和推崇的是陈曦的学长学姐，也就是后来所说的“90年代绘画新生代”，如刘小东、喻红、王玉平等，老师也爱拿他们当成榜样举例，所以陈曦和同班同学们都憋着一股劲儿。“一定要争口气，每个人离得越远越好，千万不要雷同不要接近”，迫切地想要做出些属于个人的东西。
陈曦的“开窍”出现在大二，受到印象派和超现实主义的影响，画了一批色彩斑斓的模糊梦境；以及出于对材料的兴趣，做了一套拼贴作品，这批拼贴作品后来在央美展出。
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苏州金鸡湖陈曦个展“陈曦：规则之外（1990-2020）”展览现场
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