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《雪地猎人》
勃鲁盖尔曾画过6幅系列画，内容是农民们在一年中里的工作情景，如同当今的双月历。其中最为获誉的就是《雪地猎人》：在冬月里，大雪遍野，3位猎人赶着一群猎狗出外打猎，中景和远景中则是洋溢着过年气息的乡村。而其中一幅《麦收》则远涉重洋，来到了纽约大都会博物馆里。画的近处是一群正在麦地当中躺在树下休息午餐的农民，中近景是正在收割的麦田。疲惫地躺倒在树下的农民，这是米勒和梵高都曾画过的题材，然而在他们之前的勃鲁盖尔笔下却迥然不同。他的农民并不如米勒的《拾穗》那般具有宗教般的神圣和雕塑般的庄严，也不如梵高那般色彩斑驳陆离，他画出的只是普普通通的农民，正在休息吃饭，当是一种原生态的草根生活。
勃鲁盖尔的性格怪癖，具有一种匪夷所思的造型能力，是一个怪诞的天才。他的画中把幻想和写实结合起来，画出了许多诡异和怪诞的形象，如充满了骷髅的《死亡的胜利》，如恐怖灵异的《丑女弗里德》，如同漫画般的《乞丐和瘸子》等等，即使是那两幅充满了人道主义的名作《乞丐》和《盲人》画中，也充满了变形和夸张。在他获誉的名作《绞刑架下的舞蹈》一画中，则在近处画上了一个正在蹲着大便的人。在多伦多收藏的一幅集锦式小画中，他还画了一个正在背着脸小便的绅士。这些既表明了勃鲁盖尔具有的一种敏锐而细致的观察表现能力，也可体察出他具有的一种戏谑感，尽管他画的是沉重而深厚的题材，有的甚至是非常神圣的宗教题材，然而却用了一种近乎游戏、甚或是讽刺的形式来表现。
勃鲁盖尔的画作绝大多数为鸟瞰全景式的构图，场面宏大，人物众多。画面上无数的人物穿插，犹如担夫争道，然而又井然有序，非常生动。他基本不用强烈的光影明暗效果，而是强调物体的轮廓线，很多人物用侧面来表现。在对风景的处理也是丝丝入扣，即使是树叶也是一片片画出，如同中国的工笔画。画面上的油彩很薄，有很多画在木板上。有一幅《索尔被杀》的油画，只有三五十厘米见方的画面上，竟然密密麻麻地画出了数百个手执长枪的穿甲武士，那种非凡的表现力令人惊叹。
《绞架下的舞蹈》
勃鲁盖尔令人称道的还不仅仅是这些表现农民的画作，他还有一些具有政治含意的作品，他从古代的《圣经》中选取故事，来针砭时事和现实，如《伯利恒的户口调查》、《尼德兰的寓言》和《无辜者的杀戮》等等，都是借历史故事来讽刺反抗当局的例子，因为当时的尼德兰尚在西班牙的统治之下。特别是最有名的那幅《绞刑架下的舞蹈》，则已是对统治者发出的抗议，难怪他要关照妻子把这画在他去世后毁掉以避祸。
尼德兰是一块神奇的土地，它的地势低湿、资源缺乏、风景单调，物产并不丰富，然而却从不缺少艺术大师。就在这块土地上，几百年来，凡·代克、博斯、伦勃朗、梵高等天才辈出，他们共创了法兰德斯画派的辉煌，代表着这一低地国家在世界艺术史上的荣誉。而勃鲁盖尔则是其中一颗极具个性的怪诞之星，以他强烈的风格而在世界画坛中独具风姿。
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