看多了画种相当、风格雷同的艺术博览会,眼光慢慢变得挑剔,总想从中发现些“异样”出来。在2010年底举办的第15届广州艺博会上,这点小小的奢望总算没有落空。
与众多艺术博览会一样,在第15届艺博会现场,走过一排排的水墨,略过一幅幅的油彩,司空见惯的是花鸟虫鱼、山水仕女、静物风景,或抽象或具体,或清淡或艳丽,或明快或低沉,都在精心装裱过的纸面或画布上兀自芬芳。在视觉即将疲惫的一刹那,一幅气势宏大、场面震撼的油画映入眼帘,不由地,将你的心神也勾了去。
在这幅名为《大迁徙》的宏幅巨制上,一群古代匈奴人,骑马执戈、挈妇将雏、拉车携物、拖粮赶畜,正在进行一场大规模的民族迁徙。匈奴是中国古代历史上的一个少数民族,秦汉尤其西汉时期,与中原政权频频兵戎相见。画面对匈奴人物的刻画尤见功力,将人物刻画成虽相貌各异却不古怪,虽略带野性却显得平易的普通人,把两千多年前曾叱咤风云、威震四方的匈奴民族,活灵活现地呈现在读者面前。这幅画蕴含了丰富的民族文化因子和历史知识:匈奴人的游牧民族习性、半生产半军事的社会组织以及蓄养奴隶等基本史实,足见作者之用心缜密。
与此同时,展出的还有血腥厮杀、尸横遍野、流离失所等森冷凄清的作品,有和亲、打猎、占卜等温暖祥和的作品,每一幅都令人耳目一新。这些画作将人物的神态各异、场景的远近高低、光色的明暗深浅作精细刻画,同时描绘出了北方大漠的空旷辽远、荒凉静穆,现场感极强。
当历史照进油画,油画便有了广博丰富的素材与内涵;当油画走入历史,历史便有了超越时空的温度与质感。历史赋予油画恒久的生命力。诚然,历史是无法还原的,文字记载的历史尚且是“断章”,何况绘画?既然无法还原,那么就用油画裁剪历史,油画截取的历史横断面虽然不是整个的历史,但却是那个时代最具标志意义的情节,这样,油画有了历史的底子而平添真实感,历史有了油画的涂抹而别具精气神,让读者欣赏油画的同时不忘历史,两全其美。
这批古风历史油画吸引到的不止是业务或专业观众,还吸引了各类媒体的眼球,媒体的拍摄采访又引来更多的观众。在采访中,有爱好艺术的观众表示,这是他在艺博会上看到的最震撼、最有价值的画作,不失为今届艺博会最大的亮点。
虽然油画在中国还是一个很年轻的画种,但历史油画对于广大中国人民来说并不陌生。在短短几十年中,历史油画精品有如明星在艺术长空熠熠生辉。
较早的有1930年徐悲鸿创作的反映其忧国之思的巨幅油画《田横五百士》是其早期重要代表作之一,也是他的成名大作,堪称历史油画的典范。战火纷飞的20世纪30年代,社会动荡,画家颠沛流离。国难当头,很多油画家用绘画作武器,反映战事,鼓舞国人,如王式廓的《台儿庄大血战》等,将硝烟和战火付诸油彩,将战士的胆气豪情定格,用油画谱写了一曲惊天动地的精忠报国赞歌。
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