王明明

   先诚注重笔墨的表现力，他从不把笔墨作为纯抽象来表现，时刻把握着“度”。他的画收放自如，有骨有肉，有笔有墨，在意境上下功夫。凭借自己的痴与勤，落笔的诚与纯，成就了清俊古雅的没骨风格，在人物，山水，花卉诸多领域全面收获。

    我十分羡慕他的生活方式。悠闲散淡，每天读书，画画写字，逛公园，玩古董，游历名山大川••••••这种生活方式实现了他追求的“养”。

  先诚崇尚清心寡欲，他说：“画家应是半个出家人，不为形役，不为世扰，除了我那两平方米的案桌，除了每天面对素白的宣纸，我别无所求”。

 

陈丹青

先诚先生的题材，广涉传统资源，山水花鸟、人物马牛。体裁涉及中堂、长卷、小品、扇面，无所不画。他的图式、笔路、用墨、用水，则坦然反射百年新国画几位重要前辈的影响：齐白石的丰腴与天趣、林风眠的墨彩与灵逸、李可染的浓重与密实、傅抱石的恣肆疏狂、潘天寿的跋扈而清新⋯⋯都在先诚先生那里演成一种快意的戏仿，奇异的综合。

出于谦逊的秉性，他不赶时髦，不走极端，仍以新国画一辈的笔墨资源为起点；然以画痴型的敏感，心眼活泛，对传统资源的融合兼并，了无顾忌，于是有个人的机变：如唐人唐马的造型组合，仕女与今人的变换穿插，用墨用水的掌控与失控，山水图式的密实与留白——这类山水图式的或轻或重，在先诚先生那里隐约可见宋人元人遥远而微妙的端倪——具体到画法，便是先诚先生自己的锤炼了。

 

 

万青屴

彭先生所作人物鞍马，独出己意，刻画精到，技高不让古人，而时代感则古今分明，一目了然。山川万物，出其笔下，则意趣盎然。人物、走兽，花鸟，造型精巧，擅用繁简对比，往往密中见疏，疏中有密。尤其擅长以简胜繁，着笔不多，而韵味十足，精微之处则每每令人赞叹。彭先生笔性空灵，落笔之前，静心养气，一旦落墨，则笔随心转，提按自如，因此能遗貌取神，画面常有意外神来之笔，令观者挹味无穷；而其运水用墨，勾胶兑彩，造诣精深，尤其擅长没骨之法，有独造之处。其画面常见泼洒淋漓，漫涣几乎到极致，似乎在不可收止之处，忽然寥寥数笔干涩浓墨或重色，如干裂秋风，响亮通透﹐戛戛然如定音鼓点，敲击之后余音回响不绝。