很容易就可以读出中国艺术家摩根作品中的喜悦的信息。。但是在如此轻松的方法背后，却对变化的中国持有微妙的批判。--- 伊恩 芬德利
                                                                      
    摩根向我们展示了一个简单的世界，表面几乎看不到他九十年代早期作品中的苦闷，如《我在沙漠里发现了自己的雕像》及《消毒后的面具》等等，出生于贵州少数民族的他创造了一种非常简单的叙事方法，水是他所有画的核心，他的水系列作品没有像大卫。霍克尼的华丽。也没有像其他艺术家似的轻松。调侃，而在摩根的作品中，无论他画面的人物风格和姿态多么简单，都有一种紧张和危险的讯号，这些讯号被他所采用有限的颜色所加强，如2010年的《自画像》《小孩》，他贡献给我们的一张张脸使人产生一种吃惊和恐惧的奇怪的感觉，如果忽略掉摩根采用浓重或简练色彩的原因，通常他的叙事都易于流入一种虚假的轻松，从而掩盖他作品中暗示的紧张感，

    水的诱惑力.吸引力和以其安慰的柔软感来掩盖危险的这些特点也是摩根作品中的核心，摩根的叙事没有什么特殊的中国性，当我们努力去靠近并理解他画作中的人物时，这些人物显然代表了我们各自记忆中不同而和谐。不和谐的方方面面。

    摩根希望我们从他的作品中所看的，事实上，这些作品似乎如此，因为这些人物的姿态并没有让人吃惊或感到危险，他把水作为创作核心，把主人公如何摆放的方法都暗示出一些不祥之兆，如自然常识告诉我们的，水绝对不像其贡现的表面一样，潜流的澎湃隐藏在看似平静的表面下面，等待被释放的疯狂，所有在摩根叙事中也毫不例外，每件作品中都有一种张力，对抗着宁静，警醒观者任何事情绝非表面上呈现给我们的，

    “我用单个的人来代表混乱中的每个人或者自己，水代表社会和文化环境，以及发生的各种混乱不堪的东西，人们可能会迷失在其中，可能有时会毫不知情就被水所吞没，水代表了中国社会等等漩涡式的变化”。摩根暗示一种对社会不稳定性，提醒注意新世界里面可能潜在的危险，这在世界如果你游泳你可能活下去，反之就会淹死，这是一种微妙的批评。
                                    

                                                               伊恩 芬德利
                                                               By Lan Findlay