油画是西方人的绘画，林资奇是中国人。中国人画油画，有三条路，一条是全盘西化，穿娘衣装学娘样，二是半中半西，外国的瓶子中国的酒，第三条走得最远，连瓶子也有些中国化。     
   

林资奇走的是第三条路。     
   

其实，更早，已经有些外国人在走这第三条路，清朝的“洋官”郎世宁是一个，后来后印象派的马蒂斯、高更、凡高是一批，只不过后者的“中国化”，是从日本转口的。 
       

林资奇，世家子弟。上个世纪八十年代中叶，我在解放军艺术学院文学系“黄埔"班读书，他是我同校的美术系校友，当时，我最羡慕的，是他们有女裸模特写生，虽然我业余也偷偷画些裸女，但从来没画过裸模。那时节，林资奇画的是很精到的西画，我很羡慕。         

近年，林资奇的女人体，则完全变了样，在似与非似之间，大笔触，大色块，甚至用了国画的线条，更深一层琢磨，它的精神更是中国的。         
 

人类的童年，不论东西，其绘画，都由线条始，只是到了后来，西人用蛋彩，渐渐走上以形写实之路，而中国人，则一路下来，始终以线条为主，以神似为主，即“写意”、即“气韵”,形是为神服务的。         
 

神韵应当是艺术的最高境界，所以,毕加索说:“配在这个世界上谈艺术的，第一是中国人，其次是日本人，日本艺术又源于中国，第三是非洲人。除此之外，白种人根本没有艺术”，话虽有些偏激，但不无道理。         
 

艺术不是复印机，正如中国京剧一根马鞭就是一匹马，一将四卒就是千军万马，转三五个圈就是走过万水千山，中国画也如此，象征、意在笔外。         
 

林资奇的这批女裸油画，追求的正是白石老人说的“非似之似"，不媚俗，不欺世。         没头没脑的美女，背后是有头有脑的画家。         

这是我对林资奇这批油画的一点点小看法。   
     

——————雷铎  (国家一级作家，广东省社科院研究员)