在记录片式的镜头里，当人们在毫无准备的情形下与一台可以将此时此刻的自己及所身处的环境记录下来的昂贵精密仪器相遇，直接的表情或反应基本是麻木地大眼瞪小眼继而忍俊不禁。这种表情或反应在人们每每面临某种全新或异样的情境气氛所带来的不适体验时会一再出现。那么大眼瞪小眼——是什么让人们继而忍俊不禁？
镜头本身作为公众媒体的触角外观赫然唤起人们对于公众场合潜在规定性的习惯性心理加生理应激反应，作为一个过程，这种应激反应占据了一个时间域而在肉体上呈现为表情或状态上的短暂麻木也就是“大眼瞪小眼”。而与此同时记录片或纪实摄影如实记录在案的纪实性所持有的一个零度书写的既定前提不由分说地带着人们走向“真”的道路。问题是此时“如实”并“记录在案”对于前述镜头所唤起的人们的习惯性心理加生理应激反应而言又是自相矛盾的，这种自相矛盾是如此地不仗义，因为它对于长期身陷公众场合的潜在规定性而不可自拔的人们来说无异于雪上加霜或落井下石，它使人们在欲盖弥彰的慌乱中原形毕露……由此在短暂麻木地大眼瞪小眼之后，潜在的种种心理定势和能量被引爆，人们继而忍俊不禁……脸笑得稀烂。
    对于上述心理过程的解析和阐释同样适用于人们面临某种全新或异样的情境气氛所带来的不适体验时的相同反应，这种全新或异样的情境气氛往往由于外在形态或方式的陌生感及内在观念和规律的直接性或跳越性而使人们感到强烈不适，因为人们既已习得的种种常规经验乃至习惯在此被快速调度出来却发现是不适用的，因此“不适”作为一个过程在肉体上的呈现就是“大眼瞪小眼”，其实质是某种形而上的理念如同一个异国美女般赤身裸体地公然来到众人间，在你的身边坐下并以一种习以为常的态度打算与你唠嗑时你的反应；而同时正如记录片或纪实摄影的镜头以一种“如实”并“记录在案”的方式不由分说地带着人们走向“真”的道路一样，全新异样的情境气氛也使每一个置身其中的人强制性地成为了一个前途未卜的对象或角色。其中所谓强制性来自于这种情境气氛的先在性或预设性，而你的不适无须寻找外在的原因，不适只会加强对你的曝光并加深你在环境中的对象化或角色化。其中更充满着不确定性和未知性，并伴随着对于惯常性的拨弄或挑战，人类走向“真”的道路从来都是如此。因此，基于这样潜在的经验和共识，但凡不是极度自以为是或顽固不化的人，对于这种陌生的全新异样的情境气氛不会立即排斥，即使它带有不由分说的强制性也是可以暂且忍受的，因为人们在经验陌生与不适的同时，他也感觉到一种潜在的视线方向上的一致，因为前方通向“真”的未知……与欲盖弥彰的慌乱与不适相伴随的是真实的心理能量的爆发，于是，大眼瞪小眼之后人们继而忍俊不禁……脸笑得稀烂。

                                                                                                    刘向华