叶兰
 黄岩（Huang Yan）是一位不断关注日常生活和芸芸众生，并在其职业生涯中成功地将过去和现在、传统和前卫糅合在一起的艺术家。
 除了擅长摄影、雕塑和绘画以外，黄岩对中国社会和当代艺术的嬗变也能娓娓道来。他可以告诉你山水画（水墨画）是如何演变为当今的模糊意象——一个模糊风景的隐喻，一是因为时间距离现今太遥远，二是受到技术和现代化的扭曲和改变。
 他通过多种平行语言来表达自己，而这些语言可以分为三类不同的作品：瓷器、先从互联网上下载然后经他数码加工过的照片，以及和中国传统山水画有关的作品如表演、摄影和绘画。
　虽然瓷器的色彩和装饰都具有典型的中国特色，但是艺术家却将古典主义用到了与这一艺术体裁完全不相称的形体上。最为常见的改变体现在毛主席的躯干上。毛主席是一位在现代史上产生重大影响的人物，其画像在全国各地随处可见。另外一个主题是佛首，其神圣性不仅与毛主席的相当，而且还反映了一个时代的个性的另一面。在那个时代里，宗教信仰曾被禁止了多年。然后我们看到了顶上镶嵌着毛主席头像的宝塔，仿佛在宣扬着他那至高无上的、君临天下的权威；接着看到的是一些有点像人体遗骸的骷髅头和一个小便池，后者不仅把杜尚（Duchamps）的同名作品取笑了一番，而且还使我们想起了中国公厕的恶臭与肮脏。
　“下载中国史”是黄岩作品中的最后一个系列的标题：他先从互联网上下载数码照片，然后在Photoshop中往上添加反映文化大革命时期的意象。其中最为常见的主题，有毛泽东时代政治宣传中不可或缺的身穿绿军装的学生、红卫兵，以及在百姓中微笑着承诺要“为人民服务”的人物。
　在这些作品中，“主席”再次出现，而且是以三个不同时期的传奇姿态出现的：一个是悬挂在天安门城楼上的标准像，另一个是向红卫兵挥手致意，还有一个是去安源。作品的一边排列着毛主席的三幅画像，另一边排列的则是三幅传统的水墨画，内容分别为花鸟、人物和山水。这三个主题也出现在题为“花与性”的系列摄影作品中。这些照片画面被放大了，制作成挂轴模样：作为前景的花儿色彩绚丽，人物作性交状，几近淫秽，而山水则是卫星拍摄的地球和其他行星图。它们是当今社会的完美意象，其特点是全球化和性开放，属于并分别代表着遥远的古典艺术。时代变了，随着时代的变迁，艺术和艺术表现手法也发生了嬗变。
　自从完成了“纹身”系列之后，中国的古风艺术似乎就成了黄岩作品的中心内容。利用类似人体画创作的精确与新奇手法，中国历代大师们的山水作品便被画到了裸男裸女的身体之上。中国的历史被刻画到了人的皮肤表面。于是，一种认识上是本土的、而且画面被表现了数千年的新艺术，就这样诞生了。
　这些山水、植物的构图，被嵌进了他那色彩单调的油画布里。我们可以从画布上精巧的线条里，看到山水的景色。重要的历史，哪怕是残缺不全、支离破碎的，仍然铭刻在人民和社会的心中。山水画的演变、膨胀、收缩、变革，犹如中国在疯狂的现代化的口号之下急速演变一样。在当今的中国，大自然似乎越变越少，摩天大楼和高速公路越修越多。同时，人的思想在不断地扩张膨胀，艺术家的幻想和思维也插上了翅膀，树木和岩石化作星群和河外星系。在这浩瀚的天空中，闪烁着当今浅薄的消费主义和恐惧的象征符号：玩具和枪支。
　所幸的是，有些东西还是保留下来了，那就是我们最宝贵的财富——文化——这个无价之宝。中国的会意文字是最黑暗的夜空中的璀璨明星。在一个什么也没有的空间，它们毫无色彩，一旦重新排列，它们就能够写出一首古诗。它们令我们想起了古代卷轴里的书法。