 韩亭亭（一维） |  | |
1986 出生于山西
2006 毕业于中央美术学院附中
2010 毕业于中央美术学院中国画学院获学士学位
2013 毕业于中央美术学院中国画学院陈平山水工作室获硕士学位
2017 中央美术学院造型艺术研究所陈平山水工作室获博士学位
现居北京，中央美术学院讲师，李可染青年画院院聘画家
主要展览
2020 央美留痕——央美毕业生在校期间作品系列展，秦皇岛，中国
2019 溢香盈素——2019青年女性艺术家作品展，炎黄艺术馆，北京，中国
2019 同舟共赢——中国女性主题艺术展，戈佐岛，马耳他
2019 百年颂共此时——点亮中欧当代中国画艺术国际巡展，捷克
2018 炎黄之春——2018邀请展，炎黄艺术馆，北京，中国
2018 中国印象 秀美重庆——文化艺术国际巡游活动展览，巴黎，法国
2017 溢香盈素——2017青年女性艺术家作品展，炎黄艺术馆，北京，中国
2016 迎春封猴纳祥灵猴献瑞——道东当代青年艺术家邀请展，见心会馆，北京，中国
2016 Sweden China——瑞典国巡回展览第二回，瑞典
2015 炎黄之春，炎黄艺术馆，北京，中国
2015 相生——第四届中央美术学院在校研究生作品展，炎黄艺术馆，北京，中国
2015 露宴天下水墨情缘学术邀请展，见心会馆，北京，中国
2015 古意新象——乙未冬月水墨邀请展，炎黄艺术馆，北京，中国
2014 溢香盈素——2014青年女性艺术家作品，炎黄艺术馆，北京，中国
2014 Sweden China——瑞典国巡回展览第一回，瑞典 |
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韩一维作为学院系统里的佼佼者，可谓“根正苗红”，经历了中央美院的附中、本科、硕士、博士的全面陶染与训练，作品兼具充实与空灵两种面貌。一个人的知识结构、学术背景、志趣好恶与生活体验必然造就不一样的画面意境，中国山水画从来就不是单纯的“雄浑”与“冲淡”的二元对立。正如陶渊明的诗歌，看似质朴直率，实则细腻绵密；正如木心在《文学回忆录》中所谈到的“看不到陶诗的细腻，就体会不到他的质朴，反之亦然”；亦如宗白华在《论文艺的空灵与充实》一文中所谈到的“中国在空灵与充实两方面都曾尽力，达到极高的成就。所以中国诗人尤爱把森然万象映射在太空的背景上，境界丰实空灵，像一座灿烂的星天”。诗人如是，画人亦如是，韩一维想必对此道的体认颇有见地。
显然，欲求其虚灵，必要求其充实，否则便是无本之木，无源之水。韩一维在本科与硕士阶段的修炼颇有得其“充实”的意味，笔下景致千丘万壑，有藏有露，有隐有现；有极恬静处，有极深翳处，有极嶙峋处，有极疏宕处。当然，女性画家所独有的气质依然时时可彰显于纸端，就山石的刻画而言，笔墨松脱而结构谨严，有嶒棱凌厉之雄势而避其狂躁，有层层累加之深密而避其烦腻。点厾法尤为可观，时而如陆宛翁所谓之“鱼贯而行”，时而离合勾连，疏疏落落，不足者补之，平淡者焕之。她以“桃花源”为契机，营造自家梦田，以经年箧中所积累的生活素材不断充实梦境，此时的韩一维并非深恋那崖间的淙流、块垒的岩壁、团织的葱树与幽游的横云。或许，这些都是她梦中所见之物，亦真亦幻，但与她真正梦萦的“平淡天真”似有隔阂，于是她开启了另一段寻梦之路。
我们从她题写在画面上的标题可见这思绪的转捩：前者多名之以《梦里人家》，后者则全然是心绪与心境的流露，如《虚怀如谷》、《随遇而安》；前者虽有旧梦可追，但言“追”者，必沦于执著，而后者显然更为超脱。笔者并不能武断地对两种风格的优劣进行简单对比，正如不能对“充实”与“空灵”这两个审美范畴进行对比一样，但画家心绪上的变化是清晰可见的。
就《随遇而安》一作而言，画家舍弃了惯用的“万壑松风”，而代之以“层岩丛树”，甚至将层岩也作了虚化处理，传统理法所谓的“主干欲挺，中枝宜舒展，小枝宜敛，有勾回之势”云云，都化为一片幽冉，似实反虚，虚处画实。作品颜色单纯隽秀，实则变化万端。假如说《梦里人家》系列还有画家刻意推敲的痕迹，那么，《随遇而安》显然已经接近“从心所欲而不逾矩”的境地，当我们置身于自然中，面对满目的葱翠，已无暇去纠缠“何者为笔”，“何者为墨”，唯有随风声而舒啸，目归鸿而沾巾，才是真正的诗境、艺境，也即韩一维笔下之境。
新华社：杨艳丽
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