第一次见面就发觉郭晓静是一个单纯、快乐的女孩，正如在她创作的那些洋溢青春气息、色彩斑斓亮丽的绘画作品，简洁却不失细节、多变却不失快乐气质，充满了稚真浪漫的幻想。
 

从四川美院油画系毕业的郭晓静，有着很好的创作能力，她的画面往往利用来明快、亮丽色彩来分割空间，而画面主角则是带有自画像意味的女孩形象。艺术家希望利用一个女性的视角放大我们日常生活体验中所有细节，单纯而直接地反映了当代青年成长的心路历程。同时，画面出现了大量的艺术家朋友形象、消费品牌、流行符号和日常生活用品等等基本创作元素，流露出个体对时代以及自我生存状态的丰富感触：对于童年的迷恋，对于个体内心微观的沉溺等等。而在艺术风格上呈现出工业化大生产的图示特点，喷绘效果的剪影式处理也使得那些青春期的自我图像带有了一种超验特征。毫无疑问，在我们身处的整个时代，视网膜阅读已经成为年青一代人认知和应对现实世界的基本手段。他们自觉被当代流行文化、符号和图像所感染，致力于探索新的图像语言，通过释放自己创新的绘画语言突出重围融入了当下社会图景之中。而手段往往是借助于个人的视觉经验和观念叙述的方法，完成一套图像语言制造工艺。因此，在郭晓静新的绘画语言中，现实情境和图像叙事交织、个人化与日常化混杂，图式和符号并置，增加了许多可读性的元素。在她新近创作的一系列作品里，这一特点表现得更为突出和纯熟了。画面上呈现各式文化符号的对接，华丽的橱窗、昂贵的名牌包、时尚的潮男、潮女、冷漠空洞的城市森林……郭晓静用自己的画笔直观地将文化思考平移到了周边生活景观，拷问当下都市人们的现实生存状态，探求当下消费时代那种迷乱的物我关系。正是由于年龄的某种关系使得这代年青人对于社会感应有更为敏锐的把握。他们一方面，重视现实基础和人生的物质实在，另一方面又无法摆脱宿命的个人经历和现实社会背景，基于这种选择，他们通常被盲目的乐观主义所俘虏，为瞬间快乐和短暂幸福所陶醉。显然，艺术家想在这里表达出享乐主义盛行的年代使得当下新人类女孩变得充满自我矛盾，尽管她们外表魅力光鲜，但是内心却总显现出彷徨与失意。因此看得出来，这个由各种消费品打造出来的“美丽新世界” 的背后实际上充满着假象、腐败和焦虑。加上色彩对比强烈、形象单纯、平面化的视觉效果，使得画面看起来更充满强烈的视觉感染力。
 

无疑，当艺术家在将个人的目光重新转向到生活本身，回到平常的日子中来时，她更关注的是个人化的生活和自己私密的内心世界。因为只有这样艺术才能在完整的叙事中被简化为一个个通俗易懂的瞬间片段。事实上，消费观念的自由与取消深度的绘画趣味恰恰帮助了“新绘画”的成长。这是一个既定的现实，也是年青艺术家的创作动力和源泉。
 

应该说，郭晓静是很直白地将生活和视觉的经验，纳入到自己的图像资源之中来进行创作的。恰恰也正是这样的处理完成了艺术家日常体验与艺术实践的交集，为观众提示了一个更为广泛的想象空间。