油画家符国平对写生倾注了极大的热情，西方印象派的外光写生传统和中国山水画的技法自然传统被他巧妙地融合在一起，使他笔下的田园、旷野、海滩、礁石、港湾、村寨、丛林、小路鲜活而凝练、细腻而概括，色彩浓烈而厚重、笔触狂放而内敛，画家的风景写生已从写实主义的窼臼众脱颖而出，建构起个性鲜明、自立境界的“写意性”油画的绘画语言。
 

    “写意性”脱胎于中国传统文化的精神资源，即如唐人张彦远所说：“意存笔先，画尽意在。”艺术创作并仅仅是复制客体物象，只有画家主体精神与想象能力超越客观的形似，才是真正意义上的艺术作品。符国平以他对艺术的真诚，对生活、对自然深刻而独特的感悟，凭借他多年的造型能力和修养，逐渐从“艺术反映客观”的观念中解放出来，营造出一个“似真实非真实”的属于自己的写意世界。他的写意油画风景，兼具中国传统文人精神和现代意识，我们看到他所控制的画面，既有整体的适度把握，又有细节的刻画和整合。画面的主体色彩和背景色彩在看似紊乱中被组织得相谐成趣、各得其所，自然色彩又被高度纯化、超然物外。在画面上呈现出大小不一、疏落有致、挥洒自如的笔触和迹象。在造型与色彩的更替转换中，使画家的情感得以释放和宣泄，而创作中的体味和感知则一次次唤起他直接审美的喜悦。于是，风景油画对于符国平，便成为一种启动灵感、唤起良知、追求真理的载体。
 

      把生命意识注入自己的风景写生，使写生避免了机械的模仿与僵化的程式，让艺术的创作恢复了本来面目，他的油画风景总是在某种不确定的笔致中突发光芒，艺术的自由、随机、偶发成为符国平绘画的艺术基调。基于此，我感觉符国平不仅是在画风景，更是在画自己。正所谓“借物起兴”、“触景生情”，这也是艺术的本质所在。

                          

 

作者系中国著名美术评论家