戴家峰

1963 生于江苏宝应 
1989 毕业于上海华东师范大学
现居苏州,现任教于苏州大学艺术学院教授,硕士生导师,北京当代中国写意油画研究院研究员,张定钊东方油画艺术研究中心研究员,江苏省美术家协会油画艺委会委员,江苏省油画学会副秘书长、常务理事,中国美术家协会会

主要个展
2021“定格时空的妙谛”戴家峰油画作品展,凤凰艺都美术馆,无锡,中国
2019“江苏省优秀美术家系列”戴家峰油画作品展,江苏省美术馆,南京,中国
2019“行远自迩”戴家峰油画作品展,南京美术馆,南京,中国
2016“印记•台湾”戴家峰油画作品展,台艺大大观艺廊,新北,中国
2016“千途万境 旨在归真”戴家峰油画作品展,苏州衡艺空间,苏州,中国
2015“山静日长”戴家峰油画作品展,苏州忆桥画廊,苏州,中国
2014“图像记忆”戴家峰油画作品展,苏州大学艺术学院,苏州,中国
2013“留住感觉”戴家峰油画作品展,苏州月光八号画廊,苏州,中国
2012“淡远”戴家峰油画作品展,苏州月光八号画廊,苏州,中国
2007 戴家峰油画作品展,苏州清源画廊,苏州,中国

主要联展
2022 第十二届江苏省油画展获优秀作品奖,南京,中国
2022 相约扬州•2022江苏省小幅油画作品展获优秀作品奖,扬州,中国
2021 时代风华—第五届江苏省高校美术作品展获优秀奖,南京,中国
2020 第十一届江苏省油画展获优秀作品奖·凤凰艺术奖,南京,中国
2020 百年梦圆—2020·中国百家金陵画展(油画)获典藏作品奖,南京,中国
2020 小康颂·第三届江苏美术奖作品展获美术奖,南京,中国
2019 全国油画名家学术邀请展,上海,中国
2019“壮哉钱塘 美哉前进——国际美术作品展”,杭州,中国
2019 俄罗斯“路”当代艺术作品展,俄罗斯乌拉尔美术馆,俄罗斯
2018“构园”---绘画影像空间视觉艺术作品展,南京,中国
2018“江南风度”---江苏油画名家邀请展,南京,中国
2018 第三届“春写姑苏”---江苏油画名家写生作品展,苏州,中国
2018“湍流与渗透”25位艺术家联展,上海,中国
2016  江苏省第九届油画展,南京,中国
2016  首届江苏美术奖作品展,南京,中国
2015 “环•老谭和他的学生们”艺术作品展,上海,中国
2014 “交融”学院与当代艺术研究展,南京,中国
2014 “春意江南”油画展,北京,中国
2013 “上海.江苏”—油画名家邀请展,无锡,中国
2012  可见之诗第二届中国油画写生作品展,北京,中国
2011  第二届中国粉画展,苏州,中国
2011  人文江南-吾土吾民系列油画邀请展,杭州,中国
2010  第七届江苏省油画展暨2010年小幅油画研究展,南京,中国
2009 “庆祝中华人民共和国成立六十周年江苏省美术作品展,南京,中国
2008  中国油画写生作品展,北京,中国
2007  三种记忆油画展,上海,中国
2006  西花桥油画艺术工作室第一回展,常州,中国
2005  自然与人第二届当代中国山水画油画风景画展,北京,中国
2005  第七届全国水彩粉画展,郑州,中国
2004  第十届全国美术作品展,汕头,中国
2003  中国首届粉画展,苏州,中国
2002  第六届全国水彩粉画展,上海,中国
2001  中国油画大展,杭州,中国
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戴家峰式的不温不火>>
戴家峰的色调是一贯的秋天,是一种用暖色铺垫的萧萧孤寂,这种感觉,还跟他喜欢画干枯的蔬果关系不大,即使是人物、风景,也是一片暖色下的苍凉和平静。且越后来,这种苍凉和平静就越是平铺直叙,与此无关的细节都消失在笔端,画面的呈现,类似戴家峰本人的气质,一种厚重的干净,一种腼腆的直白。

这种色调和气质,我后来意识到:或许,这是中国古画的底色。虽然也并非原来的颜色,但这种糅合了岁月的跟土地一样的暖色,在空气和水流、基因和血液里中转,戴家峰或者偶然或者必然地感念于此。于是,他开始用小号的油画笔,不紧不慢地堆积颜料,画出这样的画。有句话说,长大的岁月里,我们从未变化,只是越来越清晰地成为自己。是这样。

戴家峰60后,囿于当年的资讯,那代人从受教到教授的过程,无一例外经历了一个兢兢业业的素描色彩阶段。他们如饥似渴地研究透视、解剖、空间、体积,靠着天分和努力打下扎实的古典写实功夫。这条线索很明晰,所以即便谁谁谁,早年的画里也都是别人的影子。构图、用色、笔触,貌似凌厉,实则拘谨,随心所欲都是后来的事,如内功到了火候,花拳绣腿才不重要。但戴家峰的画不会判若两人,前前后后有些东西一直在,比如克制、厚重、单纯,有种戴家峰式的不温不火。

看到戴家峰,我还会想到早年的留洋艺术家,比如颜文梁。颜文梁1928年去法国,捧着家国情怀学习西方绘画,画的是腔调十足的油画,而后回国,其笔下的色彩和造型却发生很大变化。尤其晚年,虽然没跟徐悲鸿、刘海粟等许多西画家一样拾掇中国笔墨,颜文梁却在提炼、熔裁的创作过程中,努力让油画语言更符合东方人细腻的审美要求。其时作品,洋溢着中国人特有的纯真、质朴、含蓄和诗的意境。

所以从一开始,“中西融合”就是中国油画回避不了的命题和命运,所谓“中体西用”“全盘西化”“中西互补”,最后都会归结到“中西融合”上来。如徐悲鸿、颜文梁他们这样比较偏激的严格的移植写实主义,又如像林风眠、刘海粟那样偏向于现代艺术,目的都在于“中西融合”,以外来画种改良中国文化传统。

最终戴家峰这代人在时代的潮流里以自己的方式,开始更多类型的观念和创作。悟性好的表达感性、多元、跨界,能反映关注、呈现思考、揭示生命体验和生存状况。差的,不一而足。

戴家峰属于很好的那种,有天生的敏感和领悟力,加之学养、勇气以及持续地努力,他把西方古典主义中为神、上帝和他者所规定和支配的满意欲望转移到当下、现实和自我意识中来。个人的主观意识开始占主导,偶然性、平面化和不完整的感受,逐渐置换了古典的审美经验,从而形成戴家峰审美范式的基本面貌。

他喜欢用秋天的黄昏做背景,江南那种灰灰的天空,天未黑尽,人、果实、建筑、风景,都被褪去细枝末节,留下主要的轮廓,呈现一种低调的突兀。画面有气味、有温度、有情绪,但非常克制。综合下来,是一种陌生的日常,有诗意,兼备气韵、神采和意境。这是按东方人澄怀观道的理解方式再现的对景写生,它贴近心灵,洋溢着更为久远时候中国的情调,比如,南宋。

如此,戴家峰在当下和过往、西方和东方里闪展腾挪,有时候笨拙,有时候灵巧。这是个过程,动手前无法想个明白,也无须想得过于明白,它最终考量的是生命的长度和厚度,以及一个人的耐心和心灵的安静程度。并随着年龄的增长和涉世的深入,它也代表了一种更为丰富和圆满的生活状态。

最后,艺术家也好,手艺人也罢,戴家峰日出而作,日落而息,抱朴守拙,笑容可掬。

文/王晨2015年11月25日
 

 
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