雪涛擅长在其作品中以看似荒诞而离奇的艺术语言来勾勒画面，以诠释他来自现实的种种透析与思考。虽然他的作品深受李津和李孝萱诸先生的影响，但是其作品的本质却是以自我的内心世界与体悟来呈现世界的。多元的矛盾与纠结以及对于方向的把握，在其画面中书写中做了尽可能的呈现。 雪涛的作品既有中国的文化元素，又有来自西方思潮的影响。中西合璧，融入其中，印证着雪涛的作品，使其具有了纯粹的当代元素与现代水墨的语言交融，从而让他的作品既呈现着荒诞又体现着真实的世界。

              这是一个开放与包容、矛盾与痛苦并存的时代，雪涛在新水墨的艺术语境里，印迹着他对这个时代的思考，具有着现实语境个体思考集中反馈的特点。这种反馈本身就带有着大文化背景下既是个体的又是群体的来自于人的肉体感受与精神碰撞。

                          

     

            譬如他的作品《恋物癖》所表达的是对后现代物欲主义的一种“肯定”，又有一种对物质绑架下人们种种荒诞表现的反思。那种肯定源于对于自我感性的快乐认知，而反思却是对时代和现实虚伪与假象的一种鞭挞或讽刺，带有着幽默的味道。 

            雪涛的作品在技法上，无论画面本体，还是书写本身，都透着一种拙，应了“大巧若拙”的古语之说。雪涛正是以拙蕴巧，从而让他的作品透着新文人画的另一种独到的视觉透视力，其拙在于文字书写，其巧在于图画本身。 

                                

 

 

              而他的作品《蘑菇！有毒！》与往不同，其以强烈的大红色块与深浅有致的黄色宣纸形成对比，作为其作品的纹理构建，那些或浅绿或蓝的蘑菇与身着蓝裙子的光头女人所影射的深层含义让我们思考现实中有毒的蘑菇与病态的人物本身是否有着内在的联系，其语言恰恰是很当代的。

                 

 

 

              又如《你在西游我在红楼》那些除了光头的斑驳男女与秃、平有序的陆离男女建立的画面与文字形成一致的关系，体现的是荒诞的现实背后其自我追寻本真的精神影射。而西游和红楼对于玄妙和现实的对比，让其作品更加具有现实主义的味道。

                                 

    

                雪涛的作品，都存在着诸如或荒诞或幽默或游离或玄幻的形象，除了人物本身之外，那些动物显得可爱而与现实中的动物形象截然不同，从而让其作品具有一定的趣味性。这些作品可见深受中西方当代艺术的影响，比如符号的形象意义，雪涛运用的驾轻就熟，透着荒诞之外的超现实主义。如《普罗米修斯的沉默》断臂残箭刺伤身体之后，血浆夸张的红蓝肆意飞扬又有着旋律感，而其脚下的蓝色“轻云”充满游离感玄幻感，让我们想到的并不是普罗米修斯的强大，而是精神荒芜的现实与疯狂着的物欲在个体上的碰撞与冲突，我们该选择爆发还是该选择沉默呢，亦或是沉默下的抗争。

                         

             

            雪涛的另一作品《人在囧途》又有着幽默的元素，骑着毛毛虫去取经的mm小清新则是意图构成对现实的戏谑和对人生经历的一种虚无而又无奈的一种冷嘲热讽，“九九八十一难”也就是人人都经历的一种大小困境的过程意义，于是肉体与精神的苦难在其作品里也就不再是透着戏谑的悲苦。 

 

          雪涛的作品在中国当代文化语境里，创造了一种来自他个体的独到的创作经验，他将当代与水墨这一古老的艺术语言结合，并让其作品中不断的实验着他对现实矛盾与精神孤独的碰撞，给我们的除了“荒诞着真实”之外，更重要的是给中国的未来艺术提供了一种个体下的有益的思考。